La Pila de Proyectos

Creatividad para inserción en prensa de COGERSA, Consorcio de Residuos de Asturias

Marta Viera — Mon, 11 May 2026 07:21:55 +0000

COGERSA renueva su presencia en prensa regional con una creatividad ajustada a su identidad y cultura corporativa.

Contenido

El rediseño de la creatividad está basado en el contenido de la anterior inserción, insistiendo actualmente en su labor regional de entidad comprometida con el desarrollo sostenible desde sus orígenes en los años ochenta, con presencia actual en los 78 concejos asturianos y el objetivo de facilitar herramientas de participación de una economía verde y circular.

Función

Un rediseño a toda página dirigido a l@s lectores y lectoras de prensa impresa y digital, ecodiseñado para transmitir su cultura identitaria a través de su contenido y su continente, cumpliendo con varias finalidades:

Por un lado, generar una mayor visibilidad corporativa con el objetivo de facilitar la percepción de las generaciones que reutilizamos los envases de yogur para jugar a escuchar, para sembrar, trasplantar esquejes de plantitas o para medir la cantidad de ingredientes a la hora de hacer un bizcocho, habiendo ofrecido a los envases una variedad de usos antes de depositarlos en su contenedor correspondiente. Un canto a l@s pioner@s de los avances en materia de gestión de residuos.

Por otro lado, facilitar la detección en origen de los residuos de forma que se posibilite y optimice su gestión, con la enumeración de las categorías. Esta finalidad es compartida con el proyecto Clear Cities, promoting carbon-less urban waste management policies for sustainable, safe and resilient cities de EMULSA Gijón. En este caso la tipología de residuos en los que el Consorcio centra el contenido de su creatividad en prensa son residuos: municipales, industriales, de construcción y demolición, sanitarios, ganaderos, aceites industriales, marpol y lodos de las depuradoras.

Y también para celebrar la cooperación de todas las instituciones que integran esa labor, además de recordar la propia presencia online y en redes sociales de COGERSA, con referencia a sus actividades de educación ambiental como son las campañas de compostaje en centros educativos, las limpiezas voluntarias, la ‘Semana Europea de Prevención de Residuos’ y la ‘Red de Escuelas por la Circularidad‘, junto a las de compostaje doméstico.

Adaptaciones

El diseño de una creatividad es siempre, o debería ser, adaptativa a los requisitos del formato en el que se implementa. Para optimizar el ajuste mensaje-canal-receptor y de la misma manera que ha sido adaptado en otros proyectos de contenido medioambiental, la creatividad del anuncio toma forma de nota de prensa digital e impresa, que se ajusta a sus distintas medidas. La primera se insertaba el pasado 30 de abril en la edición conmemorativa del ’30 Aniversario de La Nueva España de las Cuencas’. Una labor de composición e integración visual de las 5W ilustrada fotográficamente, con una imagen que ha sido cuidadosamente seleccionada del repositorio de imágenes de los talleres y actividades de educación ambiental ofrecidos por COGERSA.

Colores e iconografía

Los elementos gráficos están elaborados únicamente con los colores corporativos del Consorcio. La iconografía, acompañante también de este post, si bien en un primer momento podría resultar prescindible, estimamos que adquiriría cierto atractivo visual en la página y mejoraría la retentiva al representar en síntesis las categorías de residuos a los que se refiere el anuncio.

Muestra en CMYK

Tipografía

La tipografía seleccionada es de palo seco, con la única utilización de las mayúsculas. Contrariamente a perjudicar la lectura al componer mensajes no muy extensos, favorece la contundencia de los bloques de texto con la significación de COGERSA como entidad pública y vehículo tractor regional de gestión de los residuos, facilitadora de una economía circular mediante la reutilización, el reciclaje y la recuperación de los residuos.

Muestra en CMYK

Sucede a veces que al ecodiseñar cualquier creatividad no es posible visualizar el resultado final o algo parecido a lo elaborado antes de ser impreso o producido. Por esta razón, para asegurar composición, funcionamiento y tamaño correcto, generamos dos mockups (dos ficticios) en cuya creación no fue necesaria la participación de la IA y que posibilitaron una óptima valoración previa de la percepción del anuncio antes de su publicación.

Un mockup para cuando el medio de prensa fuera de formato tipo tabloide, pudiera estar plegado y quedara imposibilitada la lectura de la parte inferior.

Y otro mockup para cuando el periódico tendiera más a cuadrado y la visibilidad fuera completa.

E S P E C I A L D I A M E D I O A M B I E N T E E L C O M E R C I O

Gracias por pasar.

#lapilaposts

Proyecto: Rediseño de creatividad para inserción corporativa en prensa de
COGERSA, Consorcio de Residuos de Asturias.

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Día Mundial de la Naturaleza & Miss Pastora.’Unforgettable Cow Sketches’.

Marta Viera — Mon, 23 Feb 2026 08:26:33 +0000

Efectivamente, por celebraciones no iba a ser. Dos efemérides internacionales en una se acercan, con la llegada del próximo 3 de marzo. Una, el ‘Día Mundial de la Naturaleza’–o de la Vida Silvestre–, definido así por la ONU para sensibilizarnos sobre la fauna y la flora salvajes. Y otra, el ‘Día Mundial de la Audición’, promovido por la OMS para incentivar el cuidado del oído y las vías de reducción de la pérdida auditiva, sin olvidar las conmemoraciones de agendas alternativas en la misma jornada, en el ‘Día Mundial de los Defectos Congénitos’.

El matu festivo del 3 de marzo

Miss Pastora celebra con Unforgettable Cow Sketches el sistema de ganadería extensiva como mascota participante de una producción sostenible de cría de animales en libertad. Disfruta de los recursos naturales de las extensiones del terreno y contribuye al mantenimiento de razas autóctonas con garantia de bienestar animal, respeto del entorno medioambiental en el que se desarrolla, ayuda a la prevención de incendios más y menos fortuitos, y configura el paisaje con una actividad en beneficio y desarrollo de la economía rural y el incentivo de una biodiversidad efectiva en el pueblo.

El 3 de marzo no parece mal día para enmarcar, valorando el reto de mantenimiento y gestión de la ganadería extensiva, junto con la convivencia de las especies silvestres. Estas últimas ~~son criaturitas de dios~~ pertenecen igualmente a una biodiversidad imprescindible y forman parte del equilibrio de los hábitats que también incluyen a los seres humanos. Además suponen una barrera efectiva de protección contra el cambio climático, participan en la mejora de la calidad del suelo con la fertilización de los terrenos y configuran el significado cultural regional dentro del patrimonio medioambiental.

Unforgettable Cow Sketches es un dramamedia costumbrista en watusi y pinceladas de realismo mágico, alegoría de los viajes hardcoreless del personaje de Miss Pastora. Es posible que te guste, si eres viajer@ responsable a quien le atrae la Historia y las historias, además de los lugares emblemáticos y sitios menos conocidos de la Comarca Vaqueira, su tradición, su naturaleza y su gastronomía.

AUDIBLE HERE

I. 'El taxi con miedo a las cuestas'

Su taxi tenía el carácter de vehículo especial.
Y llevaban tanto tiempo juntos que había desarrollado miedo a las cuestas.

—Miss Pastora, por favor, no subamos otra. ¿No podríamos ir por un túnel cósmico, unas escaleras mecánicas o que nos abdujera una nave nodriza con forma de cachopo?

Miss Pastora sufría en silencio porque se daba cuenta de que no podía exigirle más al probe vehículo.

Pero también sabía que el 70% de la bendita orografía asturiana eran cuestas.
Era matemática y velocimétricamente imposible evitarlas.

Fíjate que un día tenía que llevar a un grupo de turistas coreanos a El Mirador que te observa a ti, un lugar que sólo una parte muy reducida del paisanaje autóctono sabía que existía, allá en los montes de un conceyu vecín.

Había treinta y tres cuestas largas hasta llegar allí. El taxi lloraba. Literalmente expulsaba anticongelante, muy probablemente también de la emoción.

Miss Pastora se sentó a su lado y le dijo:
—Taxi de mi corazón, tu yes un champion. Eres bravu, yes intrépidu. Eres…, la caja con ruedas y pocos humos que siempre quise. El motivo aerodinámico de todos mis desvelos, la emisora a la que nunca haré oídos sordos, el enorme tanque que siempre avisa, la rampa mecánica que hará de mis riñones la reliquia eterna.

El taxi suspiró sonrojado.
—Ains, ¿Crees de verdad que puedo?
—Creo que puedes subir hasta en cuarta, amorín. Acabo de cambiarte el aceitín.

El taxi se autoajustó los espejos, comprobó las luces de niebla, las de posición, las cortas y las largas y balbuceó un regionalmente conocido mecagoenmivida, arrancando él solito con decisión.

Miss Pastora, hizo un ejercicio express de diafredo inhalando el airbag, tras la toma de tierra de las cuatro ruedas por el inesperado caballito mecánico. Por este orden, consultó las treinta y siete llamadas perdidas, consiguió sacar la cabeza por la ventanilla a pesar de un leve atasco en la cornamenta y con su medio cuerpo vacuno en el exterior, lanzó las llaves con tal decisión, fortaleza y elegancia, que atravesaron una bala en Porrúa.

En el aire quedó escrito:

–¿Veterinaria, taxista y psicóloga vehicular? Qué vida esta, que diría John Lemon.

AUDIBLE HERE

II. 'La ruta del chigre invisible'

Miss Pastora recibió un nuevo aviso. Alguien quería ir al legendario Chigre Invisible de San Esteban, que sólo aparece cuando llueve hacia arriba –fenómeno meteorológico autóctono que en el occidente asturiano ocurre más a menudo de lo que la gente cree–.

Pero los cuestionamientos vacunos de Miss Pastora desembocaban en crisis existenciales cada vez que llovía hacia arriba.

—¿Es posible que yo viva boca abajo? ¿No será la gravedad un fake del tamaño de mis ubres? ¿Y si en realidad yo soy la nube?

Sin embargo aceptó el viaje porque la nueva pasajera necesitaba algo más que un trago. Era una cabra bermeya que volvía del monte.

Cuando llegaron a la zona, la lluvia empezó a subir hacia el cielo y efectivamente allí apareció el chigre, crepitando en sus neones.

Miss Pastora razonaba para sus adentros antes de entrar.
—Respira… Eres una vaca. Lo has comprobado esta mañana en tu espejo el de la cuadra. Puedes dejar a la pasajera en la barra, incluso en medio de las borrascas que arrancan farolas, ¿Te acuerdas?

Entraron. Bien. Sidra flotando en burbujas grandes y pequeñas. Bien. Allá donde tu ojo no llegaba. Bien. Incluso en los baños, en el almacén y en la máquina del café. También.

La dueña del chigre saludó:
—¿Antigravitatoria o normalina?
—Agua para mi, –dijo Miss Pastora como quien no quiere la cosa.

La cabra pidió una botellina de Normalina y salió del local balando sola, rebotando por el techo.

Miss Pastora y la dueña del chigre se sonrieron y cerrando su conversación acerca del menú, decidieron que incluirían Día normal de trabajo como nuevo pincho, después del de Lomo.

AUDIBLE HERE

III. 'El camino que cambia de opinión'

Xosé, el de San Martín –reconocido escritor asturiano– pidió a Miss Pastora que le trasladara desde el punto en el que se encontraba hasta La Playa de la Concha de Artedo.

El problema de ese viaje era que el camino cambiaba de forma según cómo se transitara.

Miss Pastora siempre intentaba ser amable, ofrecer una conducción agradable y un servicio impecable, también –cómo no– para el camino.

—Buenos días, camín, ¿cómo te encuentras hoy?

Pero el camino tenía un día torcido.

—Home pues fatal. Fartu MissPas, de que no me arreglen les grietes, venga a pasar camionones y tractorones, y ¿les ruedes, fía? Ya ni te saluden.

Miss Pastora puso los ojos en blanco sólo un segundo. Un ligero malestar se le apoderaba cuando el camino tenía ganas de conversación en una curva con cambio de rasante. Pero espera, que justo en ese momento intervino el pasajero intentando ayudar, con la miiiisma sutileza que caracterizaba cada uno de sus libros:

—Camín, guapu, ¡¿Quiés unes fabes ensin cebolla o qué?!

—¡Estoy a dieta! —respondió el camino ofendidísimo, mientras descargaba de la nube una señal de Cuidado, argayos que colocó en el centro del carril, a un kilómetro del taxi.

Miss Pastora, sin perder la vista en el horizonte y con un mujido de soprano que ni Raquel Camarinha, juró en arameo, se hizo varias cruces y sacó del portaobjetos un rulo de cinta americana que se puso de pulsera. Y en un proporcionado crescendo, le cantó al camino una bella estrofa de su última tonada.

El camino –que no sabía donde meterse– volvió a rebuscar a la nube. Había ánforas, capiteles, mosaicos. ¿Otra vez gansos? Pues si, oiga. Descargó nada más y nada menos que tres carriles recién asfaltados, que dibujaron una gran rotonda de 360ºC.

Qué olor a frixuelo.

Xosé, el de San Martín, otra vez intervino. Despeinado. Él, tan emocionado.
—¡Miss Pastora! ¡Yo tamién te aaaamuuuuuuuu!

A lo que Miss Pastora, sonrojada, contestó:
—¡Muuuuuuuuuunches gracies! ¡Pero lo nueso ye profesionaaaaaaaaaaaal!

😻

...to be continued..?

Cada ruta es una experiencia a lugares menos conocidos del occidente asturiano.
¿Vaqueira? ¿Marina? ¿Foces del Esqueiru? ¿Cascada del Gorgollón? ¿Puertos Pintorescos?
¿O prefieres elegir tu propia aventura?

MÁS INFO & CONTRATACIÓN DE RUTAS

Gracias por pasar.

#lapila&turitaxicuideiruposts

Proyecto: ‘Unforgettable Cow Sketches’. Dramamedia costumbrista en watusi y pinceladas de realismo mágico, alegoría de los viajes hardcoreless del personaje ‘Miss Pastora’.

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Rediseño de carteles & manteles ‘Plato Saludable’ para la Estrategia NAOS. Consejería de Salud

Marta Viera — Mon, 02 Feb 2026 07:40:07 +0000

Enfatizar la importancia de educar el paladar para apreciar los sabores naturales de los alimentos como estrategia en la promoción de hábitos alimentarios saludables y sostenibles era una de las indicaciones importantes de este proyecto, basado en un concepto que la Consejería de Salud divide en dos líneas de trabajo y que posteriormente adaptamos al ecodiseño de los materiales, continuando con la línea en que se originan.

El proyecto recuerda los beneficios de mantener una dieta saludable a cualquier edad, según la Estrategia Ministerial para la Nutrición, Actividad Física y Prevención de la Obesidad (NAOS), que tiene por finalidad mejorar los hábitos alimentarios, mediante el impulso de la producción ecológica en los comedores escolares y la práctica regular de la actividad física, con especial atención en la prevención de la obesidad adulta e infantil, por razones estadísticas.

Arriba en la imagen, frutas y hortalizas a granel de todos los colores. Más llamativas, menos llamativas, sin pipas, con pipas, mejor con piel, sin piel también y sin las bandejitas de poliestireno expandido con las que las retractilan u ofrecen troceadas metiditas en botes a veces, especialmente en los supermercados y centros comerciales de las ciudades.

Idea

Los materiales de información quedarían readaptados y actualizados a la realidad de su contenido actual, con una serie de consejos y sugerencias que incidirían en cuáles son los hábitos beneficiosos y el porqué de habituarse a mantener una alimentación saludable. Una práctica que previene el desarrollo de patologías y enfermedades que son evitables, cuando se desarrollan por una alimentación desequilibrada o una ingesta continuada de sustancias nocivas. Por ejemplo, las dosis elevadas de mercurio en el pescado, para los colectivos vulnerables o los alimentos procesados o ultraprocesados, que por un consumo en cualquier momento y lugar, tienen facilidad para desplazar platos tradicionales recién hechos o los alimentos que el Sistema NOVA (FAO) categoriza como saludables.

Concepto

El mantel, y el menú con pequeños cambios, son los conceptos trabajados en el Plato Saludable que compartirían ambas líneas de trabajo y visibilidad en los materiales.

Diseño

La línea de desarrollo en el diseño considera el destino de los materiales para ajustar la diferencia de edad de l@s lectores/as, el lugar donde la información se recibe y el tiempo del que se suele disponer para conocer y asumir su contenido.

CARTELES
El diseño de los carteles está dirigido a los ámbitos comunitario, empresarial, sanitario, escolar y familiar. Están disponibles en formato físico y material para su visibilidad en los centros educativos y los centros de atención primaria de Asturias.

Cartel Plato Saludable
Uno de los carteles representa ilustrativamente el Plato Saludable, la selección de su composición y las proporciones recomendadas.

Poco se habla de la gloria de las compostadoras, con los restos orgánicos de los alimentos saludables.

Su diseño e ilustración contrastan la clasificación de los alimentos recomendados y la proporción mediante colores relacionados con la tierra. Todos los alimentos que están pertenecen a su tipología, pero no están todos los que son. No obstante, al no tener el plato las dimensiones del gong del libro guinness, ilustramos una especie de popurrí, compartimentado los alimentos en el área que permitía el formato y prestando especial atención a los alimentos saludables de temporada y proximidad.

Cartel Menú. Pequeños cambios, grandes beneficios para la salud
El otro de los cartles es una continuación del anterior. En formato menú de línea restaurante, relaciona los pequeños cambios de hábitos para conseguir hacer de la alimentación saludable una buena costumbre.

Ambos carteles comparten colores y tipografías como si fueran las dos partes de un macrodíptico que tener a mano a la hora de cocinar. Una curiosidad sobre el color que representa los productos menos recomendables –y que apenas existe en la naturaleza– es el azul, más representativo de los procesamientos químicos, las sustancias añadidas y las bebidas energéticas en el sector alimentario

Los carteles comparten un QR que permite el acceso a una información más ampliada por temática y que se dirige a toda la población adulta. Incluye recetas y un Programa de Alimentación Saludable y de Producción Ecológica en los Comedores Escolares de Asturias, con Guías prácticas de planificación de menús, Calendarios de cosechas de cultivos de frutas y hortalizas e información sobre el Cultivo de huertos ecológicos.

MANTELES
Esta otra línea estaba dirigida a la elaboración de manteles individuales para niñ@s, igualmente destinada a la promoción de una alimentación saludable y un estilo de vida activo.

Los ecomanteles del proyecto llevarían etiqueta Fair Trade, una etiqueta ética que sirve de apoyo y promoción de la mejora de la calidad de vida de agricultores/as y trabajadores/as y sus comunidades, al identificar la trazabilidad 100% ecológica del algodón de las prendas y productos con la que se confeccionan.

Moñegos, moñegos, de verdad. Así no se puede trabajar.

En cuanto a la producción

Tengo un amigo que viaja de vez en cuando a Bangladesh por razones laborales. Me contaba hace unas semanas que poco exótico es lo que nos resulta aquel país a los occidentales, que hay que estar allí para conocerlo con autenticidad. Que los ecosistemas patrimonio de la UNESCO, una realidad que comparten también con patrimonio asturiano, allí son una amalgama inmensa de parques nacionales, selvas tropicales, manglares y playas kilométricas cuya influencia participa de sus representaciones. Los safaris, me insistía, no acaban de convencerle, pero admitía que no es una opción descabellada ni descartable para los lugares de acceso complicado a l@s zoolog@s en su estudio de especies endémicas, además de los afamados big five.

Comentábamos también lo deslumbrados, extasiados –me decía– que estaban sus colegas creativ@s y l@s gutenberg bangladesíes y bengalíes con los criterios de contratación occidentales actuales. Públicos o privados, les resultaba indiferente. Lo que les cautivaba era compartir con esta parte del globo terrestre su folclore con música, gastronomía y festivales en la atracción de prosperidad que desde la Edad del Hierro ha estado presente en la evolución de sus pueblos. Un imaginario creativo donde las referencias a su entorno, su paisaje, la tradición cultural ancestral, ¡bollywood!, es tan iluminadora que aún me sangran las pupilas al recordar las fotos que me enviaba.

Deséales mucha suerte de mi parte. Y astucia suficiente para saltarse a la torera el still in fashion old boy network (cuñaditis en español). Puedes darles un alegrón desde @lapilaestudio_ como uno de los muchos lugares que recibe con los brazos abiertos su estética exuberante, sus colores intensos, los patrones intrincados; los motivos naturales desbordantes de su herencia cultural trasladados a la artesanía 🤗

La prueba de color de impresión serigráfica final.

Este es un proyecto todo lo Km 0 que la existencia de proveedores regionales permite y a quienes agradecemos su atención, paciencia y profesionalidad en este encargo.

Se han impreso 1.000 unidades de cada modelo de cartel en tamaño A2 y papel 100% reciclado FSC, ideal para un trabajo ecorresponsable sin comprometer la calidad de la impresión y que tiene el gramaje suficiente para optimizar su durabilidad.

Los manteles serigrafiados a tres colores, son 5.000 unidades, en una tela apta para uso infantil y uso frecuente y que están destinados al reparto de la Consejería en campañas y actividades de promoción de una alimentación saludable y un estilo de vida activo. L@s niñ@s adoran los alimentos saludables cuando se les ofrece en forma de mascotitas: peres, aguacates, brócoli, yuca, coliflores, patatines, boniatos, fabes, pescadito. New age ecokawaii food, con unas cualidades al paladar que pueden mejorarse acompañando con un buen aceite de oliva virgen del país y agua del grifo como bebida.

A L I M E N T A C I Ó N S A L U D A B L E . A S T U R S A L U D

😳¿¡Miss Pastora!? ¡¿D’ónde sales?! ¿Por qué tas tan mullidina güei? ¿Y les tos gafes? ¿Ties tiempu güei pa una ruta ‘Puertos Pintorescos’?

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#lapilaposts

Proyecto: Rediseño de materiales de la Estrategia NAOS. Carteles & manteles. Consejería de Salud del Principado de Asturias.

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Paneles de señalización de ‘Les castres antigües y ‘La Viesca de ribera’. Ca Viesca. Ecomuséu Ca l’Asturcón

Marta Viera — Mon, 01 Sep 2025 07:13:46 +0000

Obviando los efectos que produce la intervención del ser humano en cualquier ecosistema –que le pregunten a Muniellos qué tal–, la erosión genera cambios de índole más o menos microscópica. Lo mismo le ocurre al mobiliario que señaliza caminos y sendas rurales, a pesar del endurecimiento y resistencia de los materiales con los que actualmente se producen.

En consecuencia y para adaptar el contenido al desarrollo de su branding, el Ecomuséu sustituye la señalización in situ de la senda del río Merón. Dos paneles informativos sobre las razas autóctonas que lo habitan en libertad, uno, y el bosque de ribera al paso del río, otro, cuya existencia es posible siempre y cuando la pluviometría –cada vez más escasa– siga descendiendo cantábricamente de las montañas.

El diseño

Su manual corporativo encauza la composición de los elementos visuales de los paneles. En síntesis, aplicaríamos los pantones prao y bosque también presente en su logotipo, tonalidades idóneas para mantener la esencia paisajística del área replantada con arbolado autóctono de especies diferenciadas y niquelado por las bermeyas estacionalmente. Aplicaríamos la geometría de su lettering, diseñado a medida, para aunar funcionalidad visual, estética y coherencia en la composición de los grados necesarios en los ángulos de las imágenes y columnas de texto.

La tipografía & los textos

Con su tipografía, incluida también en el panelado digital, se unifican los textos anteriores en español y lengua regional para mantener así una única mancha de columnas en asturiano, más cómodo y accesible visualmente.

Tampoco nos resulta tan difícil de entender a l@s castellanoparlantes y puede ser útil conocer otres pallabres además de cachopu, fabas? y ~~sidriña~~. A alguien oí una vez decir que cada vez que alguien nombra así la sidra, una osa parda paría prematuramente una cría. Una exageración. Supongo que será para gustos o parroquias lo de la ñ y los diminutivos.

La cosa es que el texto en asturiano resulta más armónico y representante de las curiosidades que ofrece el Ecomuséu a l@s senderistas que encontramos los paneles en la senda.

In situ & In remotu

Para contextualizar la renovación integral de forma más completa, habría que hacernos referencia a l@s lector@s acerca de las otras actividades que integran el proyecto, junto al avistamiento de la crianza de ponis asturcones, oveyas xaldas y cabras bermeyas. Es el mantenimiento del pastizal, un hábitat frecuentemente inadvertido, con una función esencial que no se encuentra sólo en ser el pasto para los animales, sino en mitigar los efectos cada vez más acuciantes del cambio climático y con cuyo detrimento y desaparición se reduce inevitablemente el proceso de transformación del CO².

(…) Imagínate de ruta hacia la playa, mientras escuchas el trino de los pájaros. Dos paneles mimetizados con los arbolitos salen al paso y te invitan a conocer lo espectacular de las materias primas naturales del entorno, no sólo por su mero estar en la naturaleza, que ya es, sino por los beneficios medioambientales que producen. Claro que, ¿Y si de repente te invaden unas tremendas ganas de hacer un cuenco para el ramen, de afieltrar la funda de tu sketchbook o de enrollar unas buenas transparencias o lo que artesanamente se te ocurra confeccionar con lana y la cerámica del lugar?. Incluso te planteas, ¿Pero existirá alojamiento para hacer tres ohms, inspirando y expirando el paisaje? Si el tiempo arreciara, sería posible utilizar las ciclogénesis venideras, que no serían pocas y que obviamente no llegarían para mermar el contenido de agua de los tanques que asisten los materiales de los talleres. Para qué hablar de hacerle el agosto a l@s profesionales que, desafiando la obsolescencia programada de turno, tienen como actividad prioritaria arreglar las persianas reventadas de los pisos altos.

No home, no. No te ibas a marchar a tu casa así porque no te hubieras traído muda (…)

Hipótesis parcialmente evitable con un escaneo y un clic --> Añadimos los QRs con la información online sobre los talleres de Cerámica de Billaviciosa y de Lana Xalda (lo mismo algún día el paisanaje se presenta para compartir calderetas y desaparece la gran #paradoxnumber1 en la que la casi total asistencia seamos foriat@s)

La producción

Para evitar alterar los soportes o modificar las dimensiones de las planchas originales, hemos hecho un bricoapaño junto a la producción. Una sobreinstalación con rastreles de madera que permite los 100×70 cm y que cuenta ahora con una cámara de aire separadora de la instalación inicial de forma que la ventilación retrasa la aparición de grietas, abombamientos o craquelados producidos por la climatología y el paso del tiempo.

Wonder time

Jesusito de mi vida, ¿Será posible que la lectura del contenido de los paneles, ahora con presencia renovada y material en el bosque, accesibles de lejos y de cerca, consolide un poco más todas y cada una de las respuestas desestimatorias a nuestras propuestas xaldas desarrolladas, argumentadas, viabilizadas y presentadas en varias instituciones regionales (Laboral Centro de Arte, CEEI y FCRA, por ejemplo), desde abril del 2023 hasta agosto de 2024, por acotar, respondiendo pormenorizadamente a los retos y soluciones solicitadas que transformamos en proyectos de señalización adaptada por segmentación e intereses de público y su ubicación en recursos turísticos específicos o sobre cómo pueden impactar en la fijación de población?

¿Será posible que todas hayan ido a parar al limbo de las Xⁿotras propuestas de participación en la cocreación de iniciativas dirigidas a facilitar un eslogan una sostenibilidad práctica para el turismo (regional, nacional e internacional) compartiendo prototipos de proyectos culturales-medioambientales de exploración y aplicación en contextos rurales urgentes? (Es posible consultar el contenido de esas propuestas aquí o aquí)

Obviando otras aún en curso, me refería, por ejemplo a las propuestas relacionadas con la consideración de las especies de vegetación amenazada en Asturias, las recogidas en el Catálogo Regional de 1995 (Decreto 65/1995 de 27 de abril). Un catálogo con antiguas propuestas de revisión que han debido quedarse en el fondo de los cajones, a pesar de las cada día más palpables consecuencias del calentamiento global también en la región. Propuestas de revisión argumentadas de científicos asturianos, –que SI existen pero que hay que buscar (Área de Botánica del departamento de Biología de Organismos y Sistemas de la Universidad de Oviedo) que están basadas en los criterios de rareza, área de distribución, hábitat y dinámicas poblacionales–. Propuestas que siguen a la espera de actuación sobre las concretas especies vegetales asturianas en riesgo de desaparición que identifica, si es que algunas no lo han hecho ya desde el 2008: las especies sensibles a la alteración de su hábitat, las vulnerables, las de interés especial, las que están en peligro de extinción y también las que no están incluidas en ese catálogo y deberían estarlo. Según desarrollan en su documentación, más de un centenar.

¿Tendrían las memorias que presentamos un exceso de páginas? ¿Serían propuestas demasiado cute por los colorinos? ¿Poco tecnológicas? ¿Demasiado rurales? ¿No suficiente modernas? ¿No suficiente antiguas? ¿Demasiado concretas? ¿Incómodas, quizás, por señalar alfombras que han echado ya a volar por invisibilizar una problemática cuya solución podría empezar por reconocer y visibilizar planteamientos obsoletos?

Siento mucho que pueda no gustarles cómo me enseñaron en mi casa de Madrid, mi padre onubense, mi madre manchega y mis abuelos agricultores.

¿Estarían fuera de la línea de trabajo? ¿O serían demasiado coherentes con los principios y retos que define la Estrategia de Turismo (ET) 20-2030 disponible aquí (pag.36 especialmente) con productos para favorecer la desestacionalización y la entrada en los mercados internacionales y que sin embargo esta misma ET considera a la vez el Ecoturismo un Producto de Nicho (misma categoría, escala y párrafo) que la gastronomía, los caminos de Santiago o el MICE)?

(#paradoxnumber2 / Just one paradox would’ve been enough for a post, sure)

¿Es que será imposible desarrollar los productos anteriores –incluso elaborar otros nuevos– de forma simultánea a reducir de forma incuestionable el impacto medioambiental con la cocreación de un cargamento de microacciones sencillas, respetuosas y sectorizadas –finalidad del Ecoturismo o Turismo Sostenible como modelo turístico integral– enraizando una atención efectiva a la conservación en la diversidad de los ecosistemas regionales, y entrando así en consonancia con la generosa y acogedora cultura y tradición que distingue Asturias de otras comunidades españolas, de la misma forma que lo hacen otras regiones europeas?

¿Será posible que el n i c h í s i m o (aquí es posible que pariera prematuramente otra osa parda) Turismo Sostenible o Ecoturismo, sea un sistema tan pionero como antiguo, que hace casi una década se fundamentaba así, por no retrotraer este post al Cretácico, y que se encuentre ahora en esta tesitura de llamamiento a la resiliencia –un poquito más allá del día del eclipse en 2026– albergando como sistema las posibilidades de medidas multisectoriales de desarrollo para las regiones conscientes de su afortunada diversidad ecosistémica y cultural en peligro de desaparición por una desvalorización adaptada, ya que siempre estuvo ahí y ye lo que hay?

Voy a terminar de hacer unos cálculos. Me gustaría saber por curiosidad, cuántos banyan, cordia, ulu breadfruit, coconut, jacaranda, koa, macadamia, ōhi‘as Lehua, camphor, sausage, silk, papaya, royal poinciana, nepal alder, ohe bamboo, sea grape, hala, golden shower árboles originarios y/o asimilados y en qué proporción habría que replantar, junto a los pastizales que reponer y en cuánto tiempo para que se restableciera una captura regular y eficiente de CO² –por especial empatía con quienes tengan hijos, que no es mi caso– después de un infausto agosto, calcinado el monte en varios miles de hectáreas rurales del suroccidente regional por múltiples Xⁿ causas.

Me llama especial atención una de ellas, la de la inversión de las comunidades vecinas –con copa y puro– en sus partidas de chinchón, en defecto de prevención integral y conservadora tanto de sus guardas temporer@s como de los regalos que la Pachamama tuvo a bien prestarles. Ojalá que algún día puedan volver a brindar con su Mencía o su Godello sin tener que hipotecar las tierras colindantes a las Médulas donde nacieron sus ancestros. Total, noli equi dentes inspicere donati.

Gracias por todos estos momentos.

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Proyecto: Renovación de los paneles de señalización Les castres antigües y La viesca de ribera.
Ca Viesca. Ecomuséu Ca l’Asturcón, ecogranja dedicada a la cría de razas autóctonas. Argüero. Villaviciosa. Asturias

1 septiembre, 10.16 h

Una lástima que hoy Instagam no me haya permitido publicar el video de instalación de los paneles ni tampoco con cualquier otra imagen. Con lo bonito que había quedado.

NVDVS PROIECTVM / Green, Arty & Crafty design

Creatividad para inserción en prensa de COGERSA, Consorcio de Residuos de Asturias

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Feb

Paneles de señalización de ‘Les castres antigües y ‘La Viesca de ribera’. Ca Viesca. Ecomuséu Ca l’Asturcón

Obviando los efectos que produce la intervención del ser humano en cualquier ecosistema –que le [...]

01
Sep

Branding Ecomuséu Ca l’Asturcón

👘 Continuando con la renovación de imagen de marca 360º que 🐴 @asturconmuseu pone en [...]

01
Sep

Diseño editorial, ilustración y producción de la ‘Guía breve de abordaje del tabaquismo’ & ‘Materiales de ayuda para ayudarte a dejar de fumar’. Consejería de Salud

Cuando fumar se ha vuelto un hábito trastorno crónico, adictivo y recurrente, igual es [...]

02
Jun

Clear Cities press release video project. Emulsa, Gijón

The commission to create Clear Cities communication video arose a few weeks ago when Emulsa [...]

16
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Identidad visual y web para ‘Puerto Pixueto Gestión de Alojamientos Turísticos’. Cudillero.

¿Tu eres tonto? Para que quieres que vaya gente a arruinar esa maravilla? Es como [...]

04
Abr

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Branding Ecomuséu Ca l’Asturcón

Marta Viera — Mon, 01 Sep 2025 07:09:23 +0000

👘 Continuando con la renovación de imagen de marca 360º que 🐴 @asturconmuseu pone en práctica para reflejar y transmitir la permanencia 🐏 y transformación de su cultura identitaria 🪷 además de los valores de conservación de diversidad de los recursos medioambientales y culturales 🐐, desarrollamos una serie de fases de trabajo 🧑‍🎤 en las que hemos venido implementando sus novedades 🧶 desde finales del siglo XX.

⛩️ Focalizamos @asturconmuseu como el centro museístico que es, creado y mantenido con el fin de desarrollo del bienestar de su comunidad, a quien corresponde interpretar y legitimar la cultura ligada a su entorno rural y que está sustentado en la participación intergeneracional de sus habitantes, visitantes y viajer@s comprometidos.

🏡 Cocreamos un sistema de ecobranding adaptado a su función, un proceso dinámico con el que se valora, preserva e interpreta su patrimonio para un desarrollo palpable, responsable y efectivo de la etnografía y los rasgos identitarios regionales en la actualidad.

🎨 Codiseñamos, en una primera fase, una identidad visual intuitiva y abierta, que brinda alternativas e integra actividades que se hacen extensivas a toda su imagen, también en el ámbito digital, mediante la exploración, consideración de las variables y la elaboración conceptual y práctica.

🪸 Después de profundizar, interpretar y definir los rasgos de identidad de @asturconmuseu mediante la exploración horizontal (la de otros ecomuseos) y la vertical (en concreto los procesos locales) y aplicarlo visualmente a su marca, renovamos en 2023 el panel de recepción de ‘La Quintana de La Foncalada’.

🏡 La quintana es la sede de alojamiento del Ecomuséu para residentes, ecoturistas y cualquier viajer@ consciente de la necesaria atención e inquietud no sólo por el cuidado y mantenimiento de su propio ecosistema, sino también por los ecosistemas con los que interactúa y se relaciona.

🎏 Un desarrollo sostenible tradicional y contemporáneo de cualquier actividad es compatible con una productividad de los recursos siempre y cuando no se pongan en peligro, se degraden o se destruyan las características inherentes que permiten la existencia de esos recursos.

🌼 La tercera fase en la renovación y redifusión de @asturconmuseu sería la del desarrollo de la cartelería de los talleres dedicados a potenciar el conocimiento científico ligado a los saberes tradicionales, favoreciendo la experimentación contemporánea que participa de la lana y la cerámica.

🌸 De forma previa habríamos celebrado sus 25 años de trabajo con un logotipo conmemorativo, que incidiría en las ‘Jornadas de Lana Xalda I & II’ con el ‘Taller Trisquel’ y la relevancia de las técnicas y los materiales utilizados. En la causa, la función y el modo.

🌺 Reincidiríamos con ello en la urgente y necesaria protección del patrimonio medioambiental-cultural regional de forma adaptada a cada escenario y de su imprescindible integración residencial, turística, ecoturística y ecoagroturística.

‘La naturaleza no se apresura pero todo se lleva a cabo’.

Lao Tse

#lapilaposts

Resumen Branding Ecomuséu Ca l’Asturcón

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Diseño editorial, ilustración y producción de la ‘Guía breve de abordaje del tabaquismo’ & ‘Materiales de ayuda para ayudarte a dejar de fumar’. Consejería de Salud

Marta Viera — Mon, 02 Jun 2025 07:30:49 +0000

Cuando fumar se ha vuelto un hábito trastorno crónico, adictivo y recurrente, igual es buen momento para abandonarlo. Es el objetivo de los materiales de ayuda generados desde la Consejería de Salud del Principado, en colaboración con la Unidad especializada de Tabaquismo del Área IV. Presentados la semana pasada y acompañando el Día Mundial Sin Tabaco, se ponen a disposición material y digital como herramienta de apoyo a profesionales sanitarios y personas interesadas, con y sin acceso a internet.

La idea

Teníamos a Fumabot, la idea preliminar de la Unidad Especializada de Tabaquismo que fundamentaría el proyecto. Un algoritmo contador de caladas y cigarrillos que exactamente igual que una calculadora podía ofrecer cifras relativas al limbo de realidades numéricas tan significativas como desconocidas que resultan del hábito trastorno de encenderse un cigarrillo detrás de otro o prender la pipa con recurrencia.

Así que trabajamos las metáforas relativas al sector contable tabáquico para conceptualizar el diseño de la Guía breve de abordaje del tabaquismo y sus materiales, tales como haberse convertido en una máquina de fumar, fumar como un carretero o parecerse sospechosamente a una chimenea y dejar a un lado, de momento, otro tipo de fumatas.

El contenido

El proyecto es una propuesta con la función de ayudar a romper con el tabaco. Insiste desde su inicio en la importancia del contacto con l@s sanitari@s, toda vez que el fracaso en el abandono fuera reincidente e invita a participar a otros sectores de profesionales de la salud, además de medicina y enfermería, mediante la intervención y el seguimiento.

Archivo de cubierta de la guía.

La Guía Breve de abordaje del tabaquismo

La guía es un cuadernillo de trabajo dividido en capítulos temáticos. Recoge los datos esenciales y metodología inicial a la hora de abordar los casos de adicción al tabaco y los productos derivados y afines. Además del contenido de texto –con estrategias de intervención, consejos, novedades en el tratamiento farmacológico y su prescripción además de una concreta consideración a los segmentos de población con características especiales– cuenta con imágenes e lustraciones aclaratorias.

Una de las portadillas de la guía.

Los Materiales para ayudarte a dejar de fumar

Junto a la guía dirigida a los profesionales, el proyecto incluye una carpeta de fichas divididas en cuatro sesiones que recogen los ejercicios e información para el acompañamiento de las personas fumadoras durante su proceso clínico, con las fases para el abandono. Otra suerte de cuaderno de bitácora desplegado que también responde preguntas frecuentes, soluciona dudas y expone datos sobre la realidad del fumar de forma personalizada. Incluye, además de los ejercicios, técnicas, citas tranquilizadoras, tablas automotivacionales, soluciones ante posibles recaídas e incluso infopósters concluyentes de cada una de las sesiones, que pueden adherirse a la puerta del congelador cuando se han finalizado las sesiones y para evitar olvidos.

Fichas de sesiones.

Posters concluyentes de cada una de las sesiones de los materiales.

El contenido de la Guía Breve es una síntesis de la metodología clínica. El diseño facilita la consulta por su temática y apartados, priorizando una óptima legibilidad y facilitando márgenes donde pueden hacerse anotaciones. Cada una de las sesiones de fichas, igual que la guía, ha supuesto el uso de infografías, cuadros y diferentes estilos según el tipo y función de la información que presentan.

**¿Pero qué es Airbot*?**

Airbot es el naming que recoge el motivo conductor del proyecto y un nuevo un nuevo un nuevo pet resultado visual del trabajo del concepto Fumabot.

Basando el proyecto en el trabajo existente en origen, crearíamos un personaje al menos igual de empático, constructivo y optimista –siempre que el contexto se lo permite a la criatura– que acompañara a la futura persona exfumadora por las diferentes fases, estados y prescripciones de su proceso de abandono del hábito trastorno.

*Quedan consultadas a fecha de hoy las posibilidades de existencia del término en relación a realidades sanitarias parecidas y así descartado un remoto conflicto con marcas existentes de aspiradoras, drones, purificadores de aire, controladores de vuelo y controladores de vuelo reloaded.

Fumabot se convertiría en Airbot con la finalización de la cuarta de las sesiones. Un ente libre del tabaco, la nicotina o los nuevos productos derivados que resultan tan atractivos para l@s (pre)adolescentes –segmento poblacional con significativo aumento en el consumo, especialmente en las mujeres, frente a la reducción en las personas adultas– donde la publicidad digital protabáquica indirecta se cuela en los contenidos y realidades que consumen, según explicaba Yolanda Calero, presidenta de AECC (Asociación Española contra el cáncer) de Asturias, en diálogo con l@s asistentes al acto de presentación en Avilés.

Los adelantos en el proceso de abandono del tabaquismo se reflejarían en las autoanotaciones de la futura persona exfumadora en sus fichas de sesión y las ilustraciones de Airbot le acompañarían, con la modificación de la paleta de color que evoluciona en el transcurso del proceso.

Resumen

Sesión / Automotivación / Objetivo / Pantone representativo

Primera / Decido dejar de fumar / Conocer / Gris marengo
Segunda / Me preparo para dejar de fumar / Desautomatizar / Gris francés
Tercera / Mañana dejo de fumar / Desaprender / Gris aluminio
Cuarta / Mi vida sin tabaco / Mantener / Green turquesa

Airbot es un personaje inclusivo sin edad, género, raza, religión, origen, procedencia o cualquier otra característica que lo despiste de representar toda persona humana* en contacto con la realidad tangible y su hábito trastorno, junto al proceso clínico por el que se le facilita un viaje constructivo, acompañado hacia la liberación de su adicción.

* Efectivamente, al teclear humano en la lupa de la Wikipedia efectivamente redirige a homo sapiens.

La producción

Para la difusión del proyecto se han realizado las justas emisiones de CO2 que permiten la conexión a internet, además de imprimir en papel Nautilus FSC de dos gramajes las 500 unidades de la Breve Guía de abordaje del tabaquismo para profesionales y las 1.920 carpetas con sus 53.760 fichas organizadas por sesiones en los Materiales para ayudarte a dejar de fumar, también disponibles digitalmente en astursalud.es

Siguiendo la orientación médica, hemos ajustado el diseño en el archivo digital respecto del impreso en cuanto al porcentaje de color utilizado en las portadillas de los capítulos. El objetivo de este ajuste es facilitar, a mayores, la legibilidad de los textos de la guía en los posibles casos de impresión posterior desde la descarga de los archivos procedentes de la plataforma virtual.

Tipografía y acceso al contenido

Existiendo, teniendo los derechos de uso y con lo bien que funciona, sería una lástima no aplicar la tipografía de origen celta con la que prioritariamente se ha diseñado todo el material.

A C C E S O A G U Í A & M A T E R I A L E S . A S T U R S A L U D

κολοφών

En la medida en que los proyectos cuentan con algo de margen de maniobra, ya sea en lapso temporal de creación o en cuestión presupuestaria, pueden surgir ideas en forma de aportaciones que una vez materializadas, también pueden contribuir a que se conviertan en proyectos memorables.

Título: ‘Airbot xaldo’. (Muñeco 3D para los casos en que el tacto brille por su ausencia) Técnica: Confección artesana en lana blanca de xalda afieltrada en seco con agujas, alambres para los brazos. Cinco horas de elaboración. Coproducción: Danielle Schmid. Lanera del Ecomuséu Ca l’Asturcón.

Gracias por pasar.

#lapilaposts
Proyecto: Diseño editorial, ilustración y producción de la Guía breve de abordaje del tabaquismo y los Materiales de ayuda para ayudarte a dejar fumar. Consejería de Salud & Unidad Especializada de Tabaquismo Área IV. Principado de Asturias.

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OTROS MATERIALES SANITARIOS

Versiones digitales e información adicional en www.astursalud.com

MATERIALES PARA AYUDARTE A DEJAR DE FUMAR

Diseño & edición 2025

GO!

CARTILLA DE SALUD MATERNAL

Diseño & edición 2024

GO!

GUÍA DE EMBARAZO, NACIMIENTO Y PUERPERIO

DIseño & edición 2024

GO!

ESTRATEGIA DE SALUD DE LAS MUJERES DE ASTURIAS (ESMA 2024-30)

Diseño & edición 2024

GO!

MANTELITOS FAIR TRADE KAWAII FOOD (ESTRATEGIA NAOS)

Edición 2026

GO!

CARTELES PLATO SALUDABLE (ESTRATEGIA NAOS)

Edición 2026

GO!

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Clear Cities press release video project. Emulsa, Gijón

Marta Viera — Fri, 16 May 2025 07:21:42 +0000

The commission to create Clear Cities communication video arose a few weeks ago when Emulsa Gijón –the project leader, together with its six European partners– sent to the studio the initiative content, ready to turn it into an illustrative, contemporary and audiovisual press release. It would follow the line of development of other Interreg projects.

We would work out the 5W asking the current data help to make it watchable, audible and understandable for communication between partners, their connections and the citizens. The inputs would be adapted and optimised in a neat and easy audiovisual language in order to be played in their group presentations, networks and digital platforms.

**So, what is Clear Cities?**

To sum up, Clear Cities is a project based on the promotion of Carbón-Less Urban Waste management policies, so that sustainable, safe and resilient cities can be enjoyed in the practice. Its aim is to achieve the objectives established by the European Directive, through a set of measures and actions focused on sharing problems and good practices.

Project philosophy & briefing

Honestly, it was great fun to receive a commission like this. It consisted of creating kinda vapour cleaning tool of the needs, either the ones human race creates by itself or those we allow the same race beings to be created, without caring about side effects and just because it is egomaniac, all-powerfull and almighty.

Eventually the result is just the same, the increase of the exorbitant harmful habits which affect interspecies and turn into unnoticed given off rotten gases that gently destroy any ecosystem wherever. Yisucrist.

I meant, we would like to make a contemporary, dynamic video, to be coherent with the project’s values and objectives. Nice to prioritise quality; we would like it kind, attractive for platforms and it would be great to focus on the scope and visual impact wanted by its target audience.

To sum up, a good brownie project as the ones I love all about garbage, but also a good Green one, which is Interreg Europe main topic project, together with Connected, Smart, Social, Citizens and Governance.

**How would Clear Cities be shown?**

The project shares platform with some other projects of Interreg Europe programme. This programme is beeing developed through a solid experience of initiatives that are reflected in its communication (visual identity and established brandbook with typographies, colour range, operating rules, etc, as well as the topics).

However, the audiovisual language to be used through the projects presentations videos under development lends itself to efficient innovation and focus on experience, background and freedom of creation of a TI entrepreneur whatever, –a rural ecodesign microstudio whose raison d’être in explorating new ways cares nothing more and nothing less than a staggering egg.

This is where we would specially share with Clear Cities one of its best practices.

The audiovisual language

The evolution of printing and digital media is dizzying, specially the last one.

The consequent audiovisual literacy enables creation and broadcasting of a promoting narrative new tools to understand and contribute positively to the joy and health of acquiring perspectives of data-driven realities. The fact of developing turns very interesting when it has all to do with Arts and Humanities in this twenty first century R&D, along with scientific knowledge.

About the concept. The process of creating the video has gone through several phases in order to assemble the elements. The briefing’s concept has been transferred and translated to the final work as a sweet pet serie to allow the benefits they can grow up when illustrating and communicating.

As for the graphism, we would keep part of the visual elements from the original Interreg Europe’s visuals -its coloured hexagons, topics and typography-. However, we would give a new colour range based on the Green (topic and identity colour) of Clear Cities and we would add the elements that would optimise the video play.

The speech. There are a sort of AI watermarks together with the audio expression of what the project requests, and this turns into a real current good luck.

We have born in mind how historical and cultural contexts shape every single audience segment experiences and what the hell that has to do with their age, life course and the defining features of a generation. Besides, we considered how they feed back and impact not only through their work, perception and use of technology but also how they understand the development of an effective environmental sustainability.

So we would meet the challenge of collecting innovative ideas, stimulating initiatives and supporting activities for Clear Cities by ending to give the video the concept of kawaii pets.

They would be in particular ecokawaii pets, in the mood for getting their audience: some conscious & candid souls who belongs to X Generation plus a great part of Y Generation and the whole Z, with their kawaii (kawa) way of dealing with culture and trends. We wouldn’t forget how they share their focus and attention, as long as they feel listened and spoken to in their own language, whatever their tool or mother tongue may be.

At the beginning there was a thin little banner al the bottom of the video sliding from right to left that mimic the 24-hour news broadcasts in the Western countries, whose repetitive content was It’s the end of the world as we know it. And I feel fine.

But we deleted it.

Kawaii concept

Kawaii (かわいい) is a Japanese word that refers to the cute, to the aesthetic feeling that has been rooted through the development of its country of origin since the twentieth century. It has been exported internationally and it has become a symbol of identity of Japanese culture, as well as business areas, where Western countries would likely consider it a funny joke.

We have taken to the video the tribe of current pets that live in the cities and countries participating in Clear Cities project: a bunny, a moussybear, a little sheep, a kitten, a little cow as well, a small crustacean and a smiling bee.

We thought them cute and collaborative enough to get to release through Clear Cities the gathered data in existing reports that conclude in the fact that promotion of caring and trustful behaviour set the focus of attention and reach the optimum impact on habitats and human beings health exposed to kawaii culture and communication.

A little further then: ecokawaii. What if that traditional Japanese concept linked to kawaii marketing as a passive rebellion against the values of austerity and sacrifice was to also include the required concept of ecology in manufacturing and processing, in order to not only to continue to shake the foundations of a stand still strong patriarchal society but also to put into practice the adorable question of an environmental joint responsibility that belongs to all Generations?

It is a question that comes to my mind after the prologue of El arte japonés de hacerte sonreir, by Alegría Jimenez Naranco –otaku journalist– at the book Los secretos de la cultura kawaii, writen by Bárbara Fernández García, International PhD in Literature and Language, with a thesis on manga comics and analysis of fictions and characters. Collaborator in tebeosfera.com cataloguing project. She is Asturian, by the way.

The Ecokawaii Team exists and stars Clear Cities: Promoting Carbon-Less Urban Waste management policies for sustainable, safe and resilient cities.

C L E A R C I T I E S W E B P R O J E C T

Further bibliographic information from participants related to this post, Waste Management, International Relations, Tourism, Translation & Interpretation, Music Schools, Primary School Teaching as well as some other beings with indescribable jobs, plus digital reports about culture, impact, benefits, influence of kawaii, and the reason of the aesthetics of a Neojapanese, is available in a packed folder here and またはこちらも.

Thanks for dropping by.

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Project: Clear Cities press release video project & reels: Promoting Carbón Lless Urban Waste management policies for sustainable, safe and resilient cities. Emulsa Gijón. A video about how decisions made in everyday life shape present and future environmental issues.

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Press

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Identidad visual y web para ‘Puerto Pixueto Gestión de Alojamientos Turísticos’. Cudillero.

Marta Viera — Fri, 04 Apr 2025 07:20:02 +0000

¿Tu eres tonto? Para que quieres que vaya gente a arruinar esa maravilla?

Es como cierra un lector el contenido de un foro sobre turismo en el occidente asturiano, en un conocido portal de noticias de vehículos de ocasión y que está ilustrado con unas imágenes de infarto, por cierto.

Puerto Pixueto es una empresa de reciente creación, con sede en Cudillero. Pone en funcionamiento su actividad con el objetivo de facilitar la labor de los alojamientos turísticos asturianos –especialmente del occidente– con la participación de su actividad y el aporte de su experiencia al necesario equilibrio medioambiental, social y económico, además de ayudar a mantener la calidad en la recepción de una hospedería responsable y distribuída a lo largo del año, sea autóctona, nacional o internacional.

Visibilizar el proyecto dirigido a propietari@s, anfitrión@s y colaborador@s requería para Gustavo Garaot y Beatriz Rodriguez de una identidad que reflejara su arraigo, modo de trabajar y el contenido de la actividad. Un logotipo construido para trasladar en sus materiales de difusión, su accesibilidad y cercanía, el conocimiento de las particularidades de oferta y demanda del entorno y el desempeño en el acompañamiento de las actividades relativas a los principios de sostenibilidad y enfoque sistémico en que se basa la Estrategia de Turismo Regional Qué precioso sería que a fecha 10 de marzo de 2026 en que añado estas líneas a este párrafo, la estrategia se estuviese repensando el ‘turismo sostenible’ o ‘ecoturismo’ como un acercamiento holístico de resiliencia desde los ámbitos cultural, experiencial y la integración de otras actividades, además de poner imágenes con caballitos y vaquitas en los prados y asemejarlo a lo que califican ‘productos de nicho’. Manda webs.

Concepto

La conexión con el mar a través de Cudillero y lo que para ellos significa era una idea importante a la hora de crear la identidad. Descartada de origen otra idea visual de mayor alcance regional, referida a las palmeras (Arecaceae) como plantas adaptadas al nuevo clima tropical asturiano, que favorece el mantenimiento de la especie y en las que cualquier día pudiera encontrarse una familia de monetes o primatucos, decidimos conservar la implementación de esta clase de arbolitos para la ilustración de otras zonas de recepción turística.

Valoramos entonces nuevas posibilidades conceptuales, algo más relacionadas con el occidente asturiano, en concreto con la costa y los recursos pixuetos.

Una primera relativa a La Peñona, como parece que se conoce a la roca marina tipo iceberg que lleva viendo siglos romper las olas frente al puerto de Cudillero.

Una segunda, en referencia al escenario de construcciones residenciales existentes que aportan a la zona del puerto y a todo Cudillero su característica apariencia de postal de pueblo pesquero.

Y una última, tributo a los atardeceres de Cudillero y a la luz en cualquiera de sus formas, enfocada en su faro como símbolo histórico-funcional en la orientación de l@s trabajador@s del mar, en contacto con los ecosistemas naturales y su conocimiento e inagotable esperanza.

Esta última fue la que elegimos, y resulta que la idea también traía palmeras 🤷‍♀️

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Identidad

La identidad tendría que ahondar en las ideas base de su actividad llave:

Habitabilidad / Residencia / Alquiler /// Apertura / Facilitación / Servicio, que quedan sintetizadas en la figura.

La imagen cuenta con 3 tipografías que se mezclan en el uso según sus características funcionales, dos en el logotipo. Así es posible conseguir una mayor legibilidad en el funcionamiento digital por un lado y la referencia a la actualidad y fluidez en la composición de texto seguido, por otro.

La paleta de colores es monocromática, con el uso de un solo pantone. Un azul marino brillante a petición promotora pixueta. Sus diferentes opacidades permiten utilizar los tonos de diferente azul a la hora de implementar el diseño en cualquier material, físico o digital.

Web

Por ejemplo en su web. Hemos creado una one page para visibilizar el proyecto de forma que resuelva la inquietud de Gustavo y Beatriz de presentar la información relativa a la actividad de Puerto Pixueto con cercanía, de forma concisa, sencilla, atractiva y clara, contando con una navegación fácil.

Las características técnicas de programación de una one page consiguen una reducción en los tiempos de carga de la página y facilitan la experiencia de usuari@ con el único uso del scroll. Además es un formato óptimo para consulta en dispositivos móviles de la información inicial esencial para una posterior valoración del alcance de los servicios que requieren de un estudio a medida.

La iconografía está personalizada para el proyecto, en consonancia con el estilo ilustrativo del logotipo y con la síntesis de toda la imagen.

En esta ocasión y para continuar con la devoción promotora por el mar, nos ha resultado muy útil el uso de Ai para generar el movimiento en la portada y convertir la imagen estática inicial en un video ilustrativo, no sabemos muy bien si de una posible marea, una corriente marina, el inicio de cualquier maremoto, terremoto submarino o de un tsunami.

Especial referencia visual al faro como recurso cultural-patrimonial

A la hora de desarrollar conceptualmente la idea de faro, tuvimos en cuenta otras cuestiones curiosas relativas al propio faro de Cudillero.

Una de ellas es la idónea repercusión en las actividades marítimas comerciales desde su construcción en el siglo XIX. También que cuenta con una característica especial y es que la sirena instalada en 1945, en vez de emitir lumínicamente en morse la letra C como correspondería a Cuideiru-Cudillero, emite la D para diferenciarlo del faro de Candás.

Constatado entonces que la emisión de la letra D no se debe a dislexia farera, rendimos un pequeño tributo al trabajo de los inventores –las contribuciones del artista Samuel Morse y el mecánico Alfred Vail– que perfeccionaron el sistema de traducción del habla en señales eléctricas, en lo que viene a llegar a ser el código morse.

Por la importancia que el código morse sigue teniendo hoy en día, no sólo para la navegación, sino también para la aviación y para l@s radioaficionad@s en las ocasiones en que la comunicación estándar no está disponible, decidimos incluirlo en sus elementos de comunicación, especialmente sonora en su web.

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Inspiración

Crepita un neón desde la estantería sueca de un librito que también inspiró la creación de otros proyectos recientes del estudio, Breve atlas de los faros del fin del mundo, obra de José Luis González Macías. Una recopilación de relatos ilustrada hasta con cartas de navegación, cuyo autor finaliza aludiendo al día en que terminó de imprimirse la 3ª edición en Asturias, el 14 de marzo de 2021, 142 años después del nacimiento en Ulm de Albert Einstein. Dice que el científico alemán manifestó en varias ocasiones que, de no haber sido físico, le hubiera gustado ser farero.

W E B P U E R TO P I X U E T O

Gracias por pasar.

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Proyecto: Identidad corporativa, materiales y web para Puerto Pixueto Gestión de Alojamientos Turísticos. Cudillero.

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Identidad corporativa y aplicaciones para ‘Ultramarinos La Avilesina’, tienda gourmet de productos asturianos.

Marta Viera — Mon, 10 Feb 2025 08:26:02 +0000

En diciembre del año pasado inauguraba Ultramarinos La Avilesina, una tienda de alimentación que le hace los honores a la gastronomía de Asturias en el centro de Avilés, donde pone a disposición de turistas y residentes una amplia selección gourmet de productos autóctonos dulces y salados, escogidos por su calidad y profunda conexión con la tierra. Y con el mar.

La idea

La ideona para conceptualizar el establecimiento podría ser esperanzadora, en relación a la continuidad de las tiendas de ultramarinos de los antiguos barrios previos a las gentrificaciones y ligadas al crecimiento extenuado de las cadenas de fast food –amén de la recepción de lapidarias bendiciones y pareciera que lejos de amenes algo más vitales por su responsabilidad en la devaluación y degradación de la etnografía y rasgos tradicionales de innumerables territorios–.

Hoy se conservan los reflejos las tiendas de productos de ultramar en los bares-tienda que sobreviven en pueblos, tesoros funcionales que perviven también en Asturias, regentados en gran parte por sucesivas generaciones. Lugares donde los cada vez más frecuentes días secos hacen crujir los suelos de madera, en los húmedos no se silencian las bisagras de las puertas, y cualquiera que sea el parte meteorológico enarbolan la particularidad de alumbrar el aroma a arenque eviscerada que llega a impregnarse en el vidrio de un yogur estilo griego de los de antaño.

El concepto

Lo que haría el concepto de la nueva tienda es un giro de doble tirabuzón, para afianzar su oferta de productos autóctonos a cualquier lado de la ría y del charco, en colaboración con expert@s elaborador@s de materia prima de calidad, foodies, otras marcas y tiendas. Afianzaría la actualización de su idea en el acercamiento a una estética de ciudad tan ligada al mar como es Avilés.

Así es como surge Ultramarinos La Avilesina; con unos toldos de loneta bicolor en proporción 1:1 que después desarrollaría en diferentes materiales, junto a las cajitas donde iba a caber de todo. Los primeros, hechos a medida son fantásticos para convertirse en eje de la confección de la identidad de la marca y también contextualizar la tienda con sus diferentes líneas, especialmente por la luz que su puerta y escaparates dejan pasar. Una solución idónea, además, para eliminar de las elaboraciones el exceso de grados farenheit, tarea que alimentos como quesos y bombones requieren.

Los ficticios. La blanca se prestaba también a producción… Quién sabe.

La viruta para los surtidos.

El pattern marinero.

La identidad

El horizonte, el sol naciente, la rula, el emblemático edificio de la antigua pescadería, barcos pequeños y grandes en faena en el puerto de Avilés, tendrían que contenerse en su distintivo; una identidad que permitiera una oferta clara y que se estableciera como un avance visual atractivo y una seña de la confección cuidada del producto de calidad, distribuido en una ciudad asturiana costera. Un logo de construcción geométrica que manifiesta el brillo del sol, sea la salida o la puesta, depende de cuál es la hora en que se mira.

Proporciones y medidas reservadas en la construcción del logotipo.

Las tipografías

La combinación de tipografías recogida en su manual de identidad está basada en la selección de varias tipografías; una tipografía asturiana de palo seco que le hace las delicias a los estilos de texto seguido; otra de esencia digital y versión refinada de la que parte de origen y con un solo grosor que fue diseñada específicamente para su uso en pantallas, titulares y banners; una tercera romana que aporta legibilidad, cierta elegancia y suficiente luminosidad al resto de información contenida en cualquiera de los soportes.

Mon Dieu 😍

El hornillo, office del mantecado tradicional y las empanadas al fondo.

La iconografía

Y si había algún elemento de la imagen para insistir visualmente en la relación de Avilés con el mar y su protagonismo en la actividad pesquera (ojalá siempre la pesca consciente), además de la playera a lo largo de la historia, este era la iconografía que permite respirar los párrafos de este post, entre otros usos que se le aportan. Brújula, anzuelo y timón conforman el trío resplandor, pattern y apoyo visual en otras ocasiones, para completar junto a las líneas horizontales la imagen de marca.

Aplicaciones materiales

La tienda tiene dos paneles exteriores, situados cada uno en las fachadas de las dos céntricas calles donde se ubica. Funcionan como guiño a las antiguas pizarras que contenían los productos del día en las tiendas de ultramar. Las cajas permiten la confección de surtidos de productos de varios tamaños. Displays informativos, una pantalla que no puede sentarle mejor a la tipografía, bolsas de papel con su ojo de pez, tarjetas de visita y los detalles necesarios para hacer de la imagen y sus corners unos espacios funcionales superchic de la venta ultramarina y ultraterrestre.

El display en el otro lateral pronto. Vamos por partes, Jack 🐚

Producción

Las especialidades de una producción medida y cuidada participan de la filosofía de trabajo. Las cajas de cartón para los surtidos se prestan a otros usos antes de rendirse al contenedor azul. Hacer torres de almacenaje, por ejemplo. El paspartú de los paneles resalta los contornos de las corpóreas; el laminado soft touch y los cantos redondeados de las tarjetas incluyen a los otros sentidos; la viruta de papel deep-blue acomoda y cuida los embalajes frágiles de los productos en las cajas. Es realmente la folixa del detalle.

‘La hija de Kraken’
‘Nessy, ¿visti? La mugre del to embelicu alimenta percebes’
‘-–Welcome to the cephalopoda’s (κεφαλή+ποδός) folixa’

(Un emotivo brainstorming 🤷 para el naming de un collage a moco tendido, al observar los productos a granel y las estanterías repletas de productos de larga y corta trayectoria acompañados de fantásticos envoltorios de papel. Incluso por asistir a mi desenlace particular mental de cómo poco a poco los antiguos envoltorios plásticos petrolíferos van pasando a mejor vida sustituidos por materiales biodegradables derivados de las patatas 🙄)

Ficticio antes de colocar las tarjetitas de precios finales en las estanterías 🐚

‘Te reviento la cabeza‘. 15,5 x 19 cm. Decoupage y leve ajuste digital.

Gracias por pasar.

#lapilaposts
Proyecto: Identidad corporativa y aplicaciones materiales para ‘Ultramarinos La Avilesina’
@laavilesina Tienda gourmet de productos asturianos en Avilés.

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Fiesta Celebración del Taller de Creatividad 2023-24. Huarache & Xalda. ¡Gracias Frida!

Marta Viera — Tue, 31 Dec 2024 08:19:07 +0000

Hace unos días nos reuníamos en los prados orientales para hacer gala de fin de año con los regalos procedentes del Museo de Frida Kahlo que los corazones recibían agradecidos. Los diplomas enviados a Ariadna Feito, Rosario Castro, Nora Etxeberría, Clara Díaz, Valeria Maxide y Jimena Maxide, alumnas y exalumnas del C.P. Nuestra Señora de la Humildad en Soto de Luíña, Cudillero, por su participación en el Taller anual de creatividad 2023-24, Échame tierra y verás cómo florez.co dedicado a la celebración de los 70 años del legado de Frida.

En el departamento de murgues & folixes del estudio decidimos, beneplácito y labores entusiastas de las ITEC mediante, que una celebración adecuada (un fiestorro como la copa de un pino) iba a ser más que imprescindible.

Un día de invierno en el Ecomuséu con la conmovedora ausencia de Fleki, que estaría pastando felizmente por ahí con los asturcones. Un día en el que pondríamos el broche artesano a nuestra exploración vía nuevo taller en el consideraríamos el reaprovechamiento y disfrute de la lana de oveya xalda como recurso natural autóctono evaluado actualmente como residual, entre otras razones por su inestimable apreciación de insuficientemente interesante, comercial o lucrativo, muy a la manera de los sutiles e invisibles vetos que extienden algunos recursos programativos urbanos asturianos para la participación joven procedente de las áreas rurales. Un sistema muy curioso para fijar población en la región y crecer donde nacemos.

[Solicitudes para confección de taller documentado, aquí]

Sería el nuestro, entonces, un encuentro folixero intercultural donde los ejercicios de collage, esta vez sobre madera imprimada a doble capa, estarían inspirados en los procesos artesanos tradicionales; el de la confección de los huaraches mexicanos y el de las piezas de indumentaria asturiana elaboradas con lana de xalda.

Así ilustraríamos el concepto del taller, las prendas que hoy podría vestir el aparato locomotor de Frida, si hubiera nacido unos cien años más tarde. Unas despampanantes extremidades inferiores, quién sabe si fabricadas de acero, dignas de pertenecer a las componentes de cualquier equipo de atletas y que luciría con las flores que quedasen sobre la capa de la tierra, además de soltura y despreocupación gracias a la evolución de los avances tecnológicos y los efectos de la modernidad.

Viajaríamos virtualmente a La Casa Azul a través del paseo que compartimos con Rodolfo Cadena Labrada, coordinador de comunicación y difusión de los Museos Frida Kahlo y Diego Rivera Anahuacalli. Un Rodo a quien recibimos entonando la pasmosa improvisación maliaya de Rodolfo el reno 🙈 que después nos relataría unas cuantas anécdotas sorprendentes sobre la cotidianidad de Frida y la impronta de algunas de sus obras.

Observaríamos in situ los objetos que buscamos online, siguiendo las instrucciones de su cuadernillo de actividades. Encontraríamos allí mismo las obras de Frida origen de la exploración de nuestro taller anual, y se nos acabarían abriendo los ojos como platos. Qué ilusión.

Antes habríamos compartido con Daniela, experta lanera de Con xaldas a lo loco, otro precioso viaje; en este caso a través de los procesos e instrumentación de uso en la preparación de la lana, desde el esquilado hasta que la lana es óptima para confeccionar piezas de utilidad didáctica, funcional, estética o que junto a cualquiera de las anteriores, sirvan para la más pura diversión.

Incluso tuvimos prácticas de naming cuando una ITEC optó por bautizar como Irene a una muñeca vigía presente, la de la peluca de Kurt Kobain, obra de otra experta lanera norteña 🤷 Para qué hablar de las prácticas anexas, las del centrifugado a 345.874.857.981 revoluciones por segundo de otra mano inocente en la cardadora, cuyo temblor producido en Argüeru cerca estuvo de catapultar a Irene al vacío desde su estantería.

A la izquierda las chicas, Irene arriba y otra ovejita internacional más en las manos de Daniela. A la derecha trasteando un poco con el experimento del mechero, útil para reconocer en la hebra de un jersey random y por su olor a azufre, lo que es lana y lo que no lo es.

Pero el evento dio para mucho más. Saludar a les oveyes y comernos los postres que las madres nos empaquetaron, after the most beautiful grunge meeting ever en la casita del tobogán. Una penúltima piña ensordecedora con la que festejábamos el deslumbrante azul cobalto con el que Magdalena Frida Carmen Kahlo y Calderón pintó su casa como símbolo de amor y pureza.

Actividad procedente del Taller de creatividad 2023-24. Fiesta Celebración del Taller de Creatividad 2023-24. Huarache & Xalda. ¡Gracias Frida! en @asturconmuseu Entrega de diplomas al Dream Team desde el @museofridakahlo por su participación en el Taller de Creatividad 2023-24, Échame tierra y verás cómo florez.co, de @c.p._nsh en Soto de Luíña, Cudillero. Transporte Cudillero-Argüero, @turitaxi_cuideiru

Continuación a fecha 22 de marzo de 2026

Dos años de fiesta después, vamos a continuarla un poquito más con una aportación al precioso taller de joyería en plata que ha desarrollado el equipo del Museo Frida Kahlo.

Una pieza realizada con los recursos orgánicos de existencia en los bosques valdesanos y lana xalda 100% ecológica del rebaño del Ecomuséu Ca lÁsturcón.

Gracias por pasar.

Pulsando en el botón, hay algo para ti de parte de las ITEC.

E L D E T A L L Í N

Buen viaje

Marta Viera
Desaprendiendo & Curándome de espanto

M Á S I N F O S O B R E L O S T A L L E R E S

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Rediseño editorial, reilustración y producción de la ‘Guía de embarazo, nacimiento y puerperio’. Consejería de Salud

Marta Viera — Wed, 11 Dec 2024 13:39:56 +0000

Uno de los materiales derivados de las acciones previstas en la Estrategia de Salud de las Mujeres de Asturias, ESMA 2024-30 es la puesta a disposición actualizada de la Guía de embarazo, nacimiento y puerperio, destinada al acompañamiento de las mujeres que están embarazadas o que están pensando en estarlo. Un compendio de información y sugerencias de la matrona que resuelve dudas, preguntas frecuentes y menos frecuentes que se realizan en las consultas.

Briefing

El encargo se basaría en facilitar visualmente que el contenido del documento llegara a las destinatarias, sus familias y acompañantes con la claridad, sencillez y nitidez de la exposición informativa con los hábitos y cuidados que permiten la buena evolución de un embarazo.

Concepto

El documento está ubicado conceptualmente en el Área 3 de la ESMA 2024-30, Derechos, salud y bienestar durante todo el ciclo reproductivo. Su objetivo general es ofrecer una atención global, continuada, integral y de calidad al proceso reproductivo en el SESPA, basada en el mejor conocimiento disponible, centrada en las necesidades y circunstancias de las personas usuarias y orientada a promover una vivencia humana, íntima y satisfactoria para las mujeres, sus parejas, bebés y familia durante el periodo reproductivo y durante la menopausia, como etapa de transición del mismo.

Entonces, revisando los colores de la ESMA 24-30, el color que asignamos a la exposición de esta Área 3, con su enfoque interseccional y no discriminatorio para la salud reproductiva es el amarillo. El mismo que predomina ahora en la presentación de los contenidos de la Guía de embarazo, nacimiento y puerperio (GENP) en su nueva edición de 2024.

Diseño

Además, procedente también de la ESMA 2024-30, contábamos con una infografía reveladora que favorece la comprensión de la garantía de su enfoque conceptual integral. Y la trasladamos a la GENP en portada y contraportada, incluyendo sus otros colores.

Figura 2. ESMA 2024-30. Interseccionalidad. Traducido y adaptado de ‘Women’s Health Plan. A Plan for 2021-24’. Escocia.

Portada y contraportada.

Interior de portada y contraportada.

La GENP es un documento didáctico sobre el proceso reproductivo, ya sea de descubrimiento, ampliación o recuerdo; definiciones, tips, cuadros explicativos, gráficos, ilustraciones, fotografías y bubble speeches de la coordinación, que orientan desde la consulta preconcepcional hasta la protección de los derechos laborales de las embarazadas.

Gráfico: ‘Recomendaciones de consumo de pescado por presencia de mercurio’, AESAN.

Se divide en doce capítulos que incluyen, además de la presentación de la dirección general, un directorio de referencias prácticas, un glosario de abreviaturas y una webgrafía. En esta última se recoge –en la versión digital– el acceso al mapa digital de contenidos completo.

Colores

Los colores de la GENP son los mismos seleccionados para elaborar la ESMA 2024-30, sin embargo se alternan en diferentes opacidades para conseguir una línea de colores más sutil o pastel.

Ilustraciones

La GENP cuenta con ilustraciones e infografías que facilitan la comprensión del proceso. Las hay narrativas, técnicas y aclaratorias, todas esclarecedoras y con datos de importancia, sugerencias a tomar en cuenta e instrucciones a evitar descuidar por l@s destinatari@s. Algunas de ellas ilustran este post.

Imágenes

En referencia a las imágenes, es posible encontrar dos opciones que conviven en equilibrio: las que a modo de portadilla de cada uno de los capítulos los resumen bordeando lo poético, y las técnicas que concretan situaciones y modus operandi aconsejados en diferentes circunstancias y situaciones.

Ejemplos de portadillas inicio de capítulo; excepto la última que al final sustituimos.

Tipografías

En cuanto a las tipografías, al tratarse de un documento didáctico derivado de la ESMA 2024-30, contábamos ya con el sistema gráfico de su manual. La contextualización visual tampoco generaba mucha complejidad. Utilizamos las reglas asignadas, además de añadir para el texto general otra tipografía asturiana, cuyo desempeño en materiales de formato más pequeño favorece la composición y legibilidad de los textos.

La información. Enlaces y QRs

Los enlaces digitales a recursos regionales, nacionales e internacionales se convierten en QRs en la edición impresa para facilitar el acceso opcional a la ampliación de los contenidos de otros organismos e instituciones. En la versión digital toman forma de botones con la misma función que, esta vez mediante click, se ubican en los textos.

Gráfico: ‘Posiciones de parto’.

Características técnicas y producción

Se imprimen 11.000 (oncemil) unidades de la GENP en tamaño A5. 144 páginas de papel Creator Matt (FSC) encuadernadas en pur, que los repartidores del SESPA ya han hecho llegar a las ocho Áreas de Salud del Principado.

Realizadas las modificaciones oportunas para optimizar la usabilidad digital, el documento está disponible para consulta en astursalud.es junto con otros documentos útiles para la gestación.

**Especial referencia al Directorio de referencias prácticas.**

Este capítulo contiene una serie de tablas que completan y resumen los recursos de la guía.

Por el fragor de la DATA, es muy posible que una de ellas fuera susceptible de actualización en próximas ediciones; me refiero a la que presenta los Hospitales del SESPA con partos y asistencia obstétrica de urgencia. Quizás una columna lateral añadida a la ubicación y el teléfono fuera también de utilidad, la que expresara los Años de amortización de las incubadoras.

El nuevo paisaje de inundación costera que se viene rifando en ausencia aún de meteorito, haría muy probable la necesidad de modernización de los aparatos a una versión waterproof sin importar tipología; ya fueran estándar, de transporte, de cuidados intensivos, fototerapia, calor radiante, de doble pared, etc.

Eso si que serían incubadoras new age racimo zen; tecnología moradora de radiantes bahías de salud maternal. Cápsulas-balón con nuevas y diversas funcionalidades, por ejemplo la de que l@s bebés flotantes se acunaran por su propio latido con el efecto de la zozobra.

Total, en el lapso de quince años Asturias perdería unos cuantos kilómetros de su superficie de costa actual y sería útil ir previendo en qué playas y medida.

Aquí en Valdés, qué suerte con el hospital de Jarrio bien rural y lo suficiente lejos del mar. O para fortuna la del HUCA, porque allí no hay playa. Pero, ¿qué me dices de Cabueñes? Justo ahí en el border y portando todas las papeletas para que, ni por toda la suerte del mundo ni por todos los cerros asturianos puestos uno sobre otro, dejaran de impactar las olas en las puertas de acceso al área de neonat@s.

Gráfico: ‘Señales de que la alimentación va bien’.

A S T U R S A L U D. G E N P 2 0 2 4

Lo mismo no les termina de encajar esta línea, pero la más minimal de las ilustraciones se prestó a bocetar una posible aplicación para el Banco de Leche Materna de Asturias.

Actualización de materiales 10/01/2025

Además de la GENP, se edita en 4ª edición la Cartilla de Salud Maternal (CSM) como documento de uso compartido por las mujeres embarazadas y sus familias y los servicios de salud. Su finalidad es la del seguimiento del embarazo; recoger y mantener actualizada la información a tener en cuenta durante todo el proceso.

El diseño es una nueva aplicación de las reglas gráficas elaboradas para el manual de la ESMA 24-30 y posibles materiales derivados; por ejemplo la anterior GENP con quien comparte identidad; tiene su misma línea editorial, colores y tipografías que hacen de los documentos un combo fantástico de información para gestantes.

Portada y contraportada.

Interior de portada y contraportada.

La CSM, además de facilitar los espacios para recoger la información relativa al proceso de gestación y el Plan de Parto, incluye información sobre las unidades de salud sexual y reproductiva y un nuevo acceso directo a la GENP en su versión digital para permitir la consulta de su información y también de la que amplía su contenido.

La ilustración que alude a la diversidad de mujeres es la seleccionada por la matrona para acompañar el Plan de Parto, apartado de especial relevancia en la CSM y que se resuelve visualmente en las diferentes opacidades y características aplicadas en la GENP.

¿Y la remota aplicación del Banco de Leche Materna de Asturias en amarillo? También podría quedar bien en color complementario. Seguiría haciendo juego con las ilustraciones.

A S T U R S A L U D. C S M 2 0 2 4

Gracias por pasar.
#lapilaposts

💛

Proyecto: Rediseño editorial, reilustración y producción de materiales Consejería de Salud/ SESPA, Principado de Asturias.

Guía de embarazo, nacimiento y puerperio, 3ª edición, 2024

Cartilla de Salud Maternal, 4ª edición, 2024

OTROS MATERIALES SANITARIOS

Versiones digitales e información adicional en www.astursalud.com

MATERIALES PARA AYUDARTE A DEJAR DE FUMAR

Diseño & edición 2025

GO!

CARTILLA DE SALUD MATERNAL

Diseño & edición 2024

GO!

GUÍA DE EMBARAZO, NACIMIENTO Y PUERPERIO

DIseño & edición 2024

GO!

ESTRATEGIA DE SALUD DE LAS MUJERES DE ASTURIAS (ESMA 2024-30)

Diseño & edición 2024

GO!

MANTELITOS FAIR TRADE KAWAII FOOD (ESTRATEGIA NAOS)

Edición 2026

GO!

CARTELES PLATO SALUDABLE (ESTRATEGIA NAOS)

Edición 2026

GO!

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Diseño de packaging Migaya Arte Sano, ‘Roconas del Sporting’

Marta Viera — Wed, 30 Oct 2024 08:14:53 +0000

Un secreto a voces de Migaya Arte Sano Team para apoyar el deporte regional. La colaboración desde el corazón xixonés, sportinguista y generador de superlativos, el otro deporte regional, que practicados de forma simultánea generan namings curiosísimos. El diseño no ha podido ser más corporativo. Para eso sirven, cuando se hacen, los manuales de identidad.

¿La receta? Un golazo de obrador, de yogur, chocolate blanco, barquillo y peta crispies de fresa que ni Maradona, ingredientes elaborados para un producto oficial del equipo y servidos ya en sus vitrinas en el formato normal y mini de las rocas de Migaya.

Briefing

Un manual de identidad gráfica establece las normas más y menos básicas de aplicación para la creación de material corporativo y de comunicación. Colores, tipografías, usos correctos, incorrectos, soportes de aplicación y otros elementos de posible visibilidad y repercusión en la difusión de información identitaria o divulgativa. Y de eso iba a tratar este encargo, de aplicarlo al diseño con la actualidad que requeriría un producto dulce y oficial del club en el año 2024.

El color

Asignaríamos la línea premium de su equipamiento textil (chándals, camisetas y sudaderas), además de la de su equipamiento arquitectónico (un black cuarzo refulgente de su edificio acristalado sede en Mareo) que queda representado en las cajas de bombones crujientes, con sus líneas verticales y también al bies, portadoras de rojiblanquismo.

No subestimar las reservas

El stamping plata en el escudo y los logotipos de Migaya Arte Sano acompaña a la afición y la canterona de rocas para este nuevo Dulce Homenaje que encabezan y rematan el frontal de las cajas. Además añadimos al diseño una reserva de barniz UVI como aplicación táctil, transparente que subraya con brillo la imagen de las Roconas y la insignia rojidorada del grafito del estadio, ilustrado por Ángela Pérez.

Migaya acompaña además su colaboración con el club con la producción de las vitrinas-display para sus tiendas oficiales, punto de venta de las Roconas de forma conjunta a su tienda online.

El protagonismo de la insignia

A la hora de crear el diseño del packaging merecía una exploración adicional la evolución gráfica del escudo del club, a mayores cuando se incluye su versión oficial vigente de 1950 a 1974 en el puesto número 88 del catálogo de The 100 best club football badges ever de la revista deportiva británica FourFourTwo en 2023.

Y merecía esta exploración para contemplar su memoria histórico-visual para que cualquiera que fuera a ser el diseño de la caja, acompañara al escudo de la misma manera que lo han venido haciendo la selección de productos oficiales desde la creación de la primera insignia del Sporting, de la que se tiene constancia en 1912.

Wow. En FourFourTwo sí que saben de metáforas.

El periodo en el que la coronona vuelve a convertirse en un castillete de cuatro torres me parece interesantísimo visualmente. ¿Por qué lo quitarían después? 🤷‍♀️ Imagen de la lafutbolteca.com

El diseño

El diseño de la caja está basado en la aplicación de su tipografía y rojo corporativo y está implementado en la caja de rocas, esta vez Roconas, seña de identidad de Migaya; la misma caja de sus Rocas barquilleras.

Las letronas del frontal, bajo el escudo, tienen aplicado el estilo bold de su tipografía. Da igual, no encogen. En el tamaño mini de la caja sigue siendo el mismo bold, pero en sus proporciones correspondientes.

Especial referencia al naming ‘Roconas del Sporting’

El nombre del producto traía su nombre desde el obrador con afectuosa contundencia y así sería necesario reflejarlo en la composición visual, además de por el aplicado estilo bold.

Decidimos entonces componer el naming en formato vertical y especificar las sílabas RO – CO – NAS, cual evidencias materiales, históricas, toponímicas y documentales de cualquiera de los castros asturianos, exponentes del legado cultural que ha llegado hasta nuestros días. De esta forma el naming acompañaría con proporcionalidad y certeza visual el área que ocupan.

En la parte posterior de las cajas, un Molinón de grafito y escudo dorado ilustra el estadio y acompaña la presentación de los bombonones.

Gracias por pasar.
#lapilaposts

Proyecto: Diseño de packaging ‘Roconas del Sporting’ para Migaya Arte Sano.
Foto cabecera: @saracorte_fotografia para @migayaartesano_
Ilustración Molinón: @angelaperez_art para @migayaartesano_

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Diseño de packaging Migaya Arte Sano, ‘Rocas Sidreras’

Marta Viera — Thu, 05 Sep 2024 07:29:07 +0000

Dando continuidad a la línea de aporte de personalidad visual a varias de las últimas elaboraciones de Migaya, sale del estudio el diseño de la etiqueta del tarro de sus Rocas Sidreras. Un homenaje más que merecido a la tierra y su gastronomía, donde la sidra ha protagonizado el ocio y la sociabilidad rural y urbana de la región durante generaciones. Desde la raíz hasta el fruto, hoy participante de una receta dulce y crujiente con chocolate, frutos secos, vino y queso azul.

El concepto

Migaya escanciaría con su cesta la puesta en valor de la manzana como fruta milenaria representativa de Asturias; una fruta sabrosa, sensorial y portadora de diversidad de matices en el abanico de variedades que permiten la investigación, el desarrollo y la innovación de su aprovechamiento, en este caso culinario.

El diseño e ilustración de la etiqueta

El diseño de la etiqueta continúa la línea gráfica tradicional de sus tarros reutilizables y reciclables en formato grande y pequeño, de la misma forma que les Maruxines y el Chocolate a la taza. Rocas Sidreras es una nueva propuesta para experimentar una fusión sorprendente de ingredientes, sabores y texturas en el paladar.

El frontal de la etiqueta ilustra con la cesta esa amplia variedad de manzanas que hoy la D.O.P. Sidra de Asturias clasifica, en función de su acidez y de la concentración en compuestos fenólicos (guau) en nueve bloques: dulce, dulce-amargo, amargo, semiácido, semiácido-amargo, amargo-semiácido, ácido, ácido-amargo y amargo-ácido.

En los laterales del tarro un fragmento de pomar alude a otra folixa posterior a todas las veraniegas; la de la recogida de la fruta. (Se oía una tonada cuando lo enviamos a imprimir). Celebra el contenido de una experiencia gastrosensorial regional que, en sustitución del mayado, restalla en el paladar.

En uno de los laterales también se encuentra la referencia visual a la etiqueta de su colaborador en esta elaboración tan especial, el llagar maliayo Castañón.

El nuevo troquel

El troquel-ventana del tarro se adapta al nuevo diseño de etiqueta. Para esta elaboración con forma de manzana irregular, como son las manzanas, representando la misma irregularidad de cada una las Rocas Sidreras que se elaboran una a una, artesanamente en su obrador xixonés. Es una perforación en la etiqueta que permite visibilizar el producto a través del vidrio, en detrimento de aumentar la producción de plásticos eternamente contaminantes.

Las tipografías y el color

La tipografía que eliges también cuenta la historia, de la misma manera que lo hacía la Garamond y los monjes del siglo XVI en el tarro del Chocolate a la taza. En esta receta y en este tarro continúa la Historia dos siglos más tarde.

Una tipografía elegida para acompañar la nueva elaboración dulce y crujiente que ha marcado un hito desde que Gutenberg empezara a crear matrices y que, en menor o mayor medida, ha quedado históricamente recogida en todos los manuales de diseño tipográfico, la Baskerville.

Esta tipografía contribuye al nuevo homenaje a la tradición de Migaya y Alejandro Montes, que ahora comparten los avances de un señor británico nacido en Birmingham, John Baskerville (1706-1775), font maker, diseñador, editor e impresor quien, para compensar su hastío en la lectura incómoda de los documentos de su época, decidió darle uso a sus punzones para mejorar con ello la legibilidad de los nuevos escritos publicados a partir del siglo XVIII.

Lo mismo otras lenguas acompañantes del asturiano y el castellano, aunque sea en los sueños de las Rocas Sidreras, ayudarían a contribuir a la decisión del comité encargado en la UNESCO de declarar la sidra Patrimonio Inmaterial de la Humanidad.

Quizás antes de que las variedades de manzana se reduzcan por una serie de catastróficas desdichas climatológicas; vamos que los pumarinos decidan que dé los frutos de siempre la ya conocida Rita, después de que el año hidrológico, de octubre de 2023 hasta abril de 2024 haya sido un secarral, con un déficit de precipitaciones del 12% respecto al promedio para ese mismo periodo en los años 1991-2020.

Quizás antes de que sea necesario inaugurar un REPACO regional, muy a la mediterránea, para sobrellevar los calorettes después del nuevo PACO (Parque Acuático de Corvera).

Quizás antes de que urja añadir zumo de kiwi a la biofórmula hídrica para que sea la óptima de forma que las variedades que lo requieran alcancen su acidez oportuna. Espera que los kiwis también necesitan una pluviometría elevada…

Quizás antes de que con el transcurso de decenas de años con los datos, en vez de por germinación natural de las semillas los pomares tengan que engendrarse por irrigación por goteo de agua bendita, que ya se encargaría Covi, my holy friend, de proveer.

Debe ser un descanso para les pumaraes de la D.O.P escuchar desde sus bancales de tierra que Asturias cuenta con unas condiciones inmejorables, desde el punto de vista natural, para poder disponer de unas plantaciones de manzano de sidra de primera categoría, según relatan.

Volviendo a John

Cualquier aplicación de los desarrollos de Johnnie Baskerville con su tipografía pone de relieve el aumento del contraste entre los palos (trazos de las letras) estrechos y anchos, además del redondeado de los curvos. Son modificaciones que convertirían la impresión de los caracteres tallados en letras más regulares y cómodas para la lectura, junto con el afilado de las serifas (detallinos en los extremos de los trazos de las propias letras).

Los más característicos son el palo inferior de la Q mayúscula (muy usado en referencias Quality en alimentación) y en general los de las cursivas, que en este caso utilizamos exclusivamente para destacar el nombre de algunos ingredientes en la elaboración.

Esta Q me parece una maravilla del diseño tipográfico. Imagínate ROQUES SIDRERES…

Y la K, ¿Qué?

Qué turgencia…

El homenaje de hoy a la tradición

Un homenaje mitológico, anglocelta; a TRIBUTE shared by those who practice the traditional task of researching with consciousness and passion; those who take risks and invest in their creative ability or others’. Those who are aware of life is not rosy; and at least, but not last, those who love sharing the fruit of their evolution in favor of the territory where they were born.

Es posible que Joaquín Bembibre tenga un hueco para explorar la fabricación de otro aparato analógico, probando esta vez con las bases de vidrio de los tarros. Una novedad que podría permitir una visión mucho más cómoda y realista del alcance existencial de la cultura sidrera como eslabón transformador.

Gracias por pasar.
#lapilaposts

Proyecto: Diseño de packaging ‘Rocas Sidreras’ para Migaya Artesano,
Los fotones son de @saracorte_fotografia para @migayaartesano_

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Diseño de identidad, diseño editorial y producción de la Estrategia de Salud de las Mujeres de Asturias (ESMA 2024-30). Consejería de Salud.

Marta Viera — Fri, 16 Aug 2024 07:30:45 +0000

A finales de mayo de este año tuvo lugar en Oviedo el I Foro de la Salud de las Mujeres como punto de encuentro de usuarias y profesionales para compartir propuestas entorno a la promoción, la prevención, la práctica clínica, la investigación y los cuidados que determinan el bienestar de la población femenina.

Resultado de ese encuentro y de las posteriores labores continuadas, se fijan en un documento las seis áreas de actuación orientadas a disminuir las desigualdades e inequidades entre hombres y mujeres. Este documento es la Estrategia de salud de las mujeres de Asturias 2024-2030 ESMA 24-30, que se elabora por la Dirección General de Salud Pública y Atención a la Salud Mental, en colaboración con la Dirección General de Igualdad para definir la forma que ha de tener la atención a la mujer en los próximos años, a través de un modelo de asistencia sanitaria global y un plan de acción comunitaria.

@lapilaestudio_ concurre al proceso de contratación legalmente establecido –por si hiciera falta apuntarlo– resulta agraciada para realizar el trabajo y concluimos así sus objetivos diseño de identidad, diseño editorial, producción y puesta a disposición material y digital de su contenido.

Conceptualización, briefing & color del logotipo

Los conceptos de Mujeres y diversidad, Interseccionalidad, Curso de vida y Enfoque de género en salud son las cuatro columnas sobre los que se sustenta el desarrollo del documento, las mismas sobre los que se basaría la creación de la imagen gráfica de la ESMA 24-30.

Seleccionaríamos una gama de colores que incluyera seis pantones para definir las áreas de acción directamente relacionadas entre sí y que también se contemplan en el documento de forma visual destacada. Con ellas daríamos forma a un puzzle ensamblado, sencillo, hipoalergénico y sin aristas que destacaría otro de los conceptos que recoge la ESMA 24-30, la Circularidad.

Tipografía

Las tipografías utilizadas para todo el documento han sido creadas en Asturias y se han seleccionado fundamentalmente por dos cuestiones: una, significando el logotipo por la contundencia de sus trazos y la claridad idónea. Otra, por su óptima legibilidad en cuerpos de texto más pequeños, además de su variedad en estilos disponibles para la jerarquización de los epígrafes y titulares.

Han sido adquiridos los derechos de uso las tipografías para la confeccionar este trabajo –tampoco haría falta apuntarlo–.

Construcción del logotipo

Proceso visual de ensamblaje de elementos y áreas reservadas cuando la identidad de la ESMA 24-30 aparece acompañada de otros logotipos o marcas institucionales.

Ensamblaje de los elementos del logo.

Área reservada de la versión vertical en funcionamiento con otros logos o marcas. Diámetro.

Área reservada de la versión horizontal en funcionamiento con otros logos o marcas. Diámetro

Espacio reservado interior de la versión vertical. Aplicada medida de radio y mantenimiento proporcional.

Infografías

De la gama de colores y para continuar poniendo el calendario morado, seleccionamos el más berenjena como color prioritario que acompaña en semi bold y bold cuestiones importantes que el texto base destaca (el black quizás se acercaba en exceso a romper el desarrollo visual); también como color portador de un mayor contraste en el apoyo de la visibilidad para la lectura de las infografías contenedoras de datos, cuyas estructuras parten de la coordinación y equipo motor creador de la ESMA 24-30.

Figura 1. Marco conceptual de los determinantes de las Desigualdades sociales en Salud. Fuente: Comisión para reducir las Desigualdades en Salud en España, 2010. Basado en Solar e Irwin1 y Navarro7. Contenida en la ESMA 2024-30.

Figura 2. Interseccionalidad. Traducido y adaptado de ‘Women’s Health Plan. A Plan for 2021-24’. Escocia. Contenida en la ESMA 2024-30.

Figura 3. Proceso participativo para la elaboración de la ESMA 24-30. Fuente: elaboración propia. Adaptación de la intervención comunitaria. Marchioni y Morín 2016. Contenida en la ESMA 2024-30.

Figura 6. Priorización del desarrollo de las Áreas Estratégicas. Contenida en la ESMA 2024-30.

Producción

El contenido de la Estrategia de Salud de las Mujeres de Asturias ESMA 24-30 está dirigido a entidades del tercer sector, gestores/as sanitari@s, gerencias de áreas, jefaturas de servicio y a otras consejerías.

Siguiendo el criterio de localidad, se imprimen en Nava y se encuadernan en rústica 500 unidades del documento de medidas finales 21.5×26.4 cm en papel Nautilus Classic, FSC. Se cosen en hilo los cuadernillos como indican los pliegos, para evitar el posible desprendimiento de páginas en su uso de manual de consulta y trabajo. Los ejemplares impresos serán compartidos con las anteriores áreas y entidades.

Se genera además el mismo documento optimizado digitalmente para facilitar su lectura y descarga online desde Astursalud a cualquier persona con curiosidad en su contenido o que pueda considerarlo de suficiente relevancia para ser compartido en su ámbito profesional o personal de dentro o fuera de Asturias.

Las funciones de la puesta a disposición digital del documento son, debido a su extensión, por un lado facilitar la navegación interna en el pdf pudiendo acudir directamente a las partes de interés, y por otro proveer de fuentes legales, estudios recientes y textos regionales, nacionales e internacionales de consulta inmediata enlazada con el contenido de la ESMA 24-30.

A S T U R S A L U D. E S M A 2 4 - 3 0

Inspiración

La inspiración para el diseño y creación de la gráfica de este trabajo está basada en varios otros proyectos festivo-veraniegos relacionados con el estudio que muy posiblemente estén de fiesta prau con los homenajes, las celebraciones, los aniversarios y el bollu.

De forma simultánea a la aportación de identidad y diseño editorial de la ESMA 24-30, el estudio acompaña el proyecto con la creación y la posible descarga de cuatro diseños imprimibles en papel, basados en las infografías contenedoras de datos.

Los diseños han sido creados considerando las familias a las que pueda agradar disfrutar de una tarde intergeneracional de manualidades compartida en estos días aún estivales, de forma que ahora tengamos material visual novedoso y colorido con el que hacer scrapbooking. O sirva como aportación a que sea posible explorar nuestra psicomotricidad bohémica con diversión y funcionalidad con el desarrollo de una inevitable, reincidente y ardua tarea, la de forrar los nuevos libros de texto de l@s peques evitando la otra psicomotricidad, la blasfémica.

Medidas originales de los archivos: 70 x 100 cm / Posteriormente adaptados para generar un sobrante menor: 50 x 70 cm, también imprimible en A3 / Impresiones sugeridas: sólo las que vayan a utilizarse y preferentemente en papel reciclado FSC / Otros materiales necesarios: cinta adhesiva y tijeras; pegamento de barra para mejor acabado / Si fuera necesario tutorial, solicitar a través de contacto.

D E S C A R G A

D E S C A R G A D E S C A R G A https://www.youtube.com/watch?v=RNP7PBDiMbY

A S T U R S A L U D. E S M A 2 4 - 3 0

Gracias siempre por pasar.#lapilaposts

💚

Proyecto: Diseño de identidad, diseño editorial y producción de la Estrategia de Salud de las Mujeres de Asturias ESMA 2024-2030. Consejería de Salud del Principado de Asturias.

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OTROS MATERIALES SANITARIOS

Versiones digitales e información adicional en www.astursalud.com

MATERIALES PARA AYUDARTE A DEJAR DE FUMAR

Diseño & edición 2025

GO!

CARTILLA DE SALUD MATERNAL

Diseño & edición 2024

GO!

GUÍA DE EMBARAZO, NACIMIENTO Y PUERPERIO

DIseño & edición 2024

GO!

ESTRATEGIA DE SALUD DE LAS MUJERES DE ASTURIAS (ESMA 2024-30)

Diseño & edición 2024

GO!

MANTELITOS FAIR TRADE KAWAII FOOD (ESTRATEGIA NAOS)

Edición 2026

GO!

CARTELES PLATO SALUDABLE (ESTRATEGIA NAOS)

Edición 2026

GO!

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Diseño de línea de packaging Migaya Origen para las Chapinas

Marta Viera — Wed, 07 Aug 2024 07:39:04 +0000

Este es un proyecto muy especial para Migaya. El de unas elaboraciones cuyo lanzamiento se ha fraguado a lo largo de un de tiempo en el que como relojes solares, las Chapinas han contribuído a mostrar luces y sombras.

El concepto & el briefing

Tendríamos que vestir las cajas de galletas con un obsequio al paso del tiempo, un recuerdo al momento en que todo surgió. Un homenaje a los orígenes en la salvaguarda de la tradición repostera desde Xixón, que se hubiera perdido con el olvido de la recuperación y abandono de la continuidad del obrador que tantos años había homenajeado una escultura gijonesa tan representativa como Sombras de Luz (Fernando Alba,1998).

Les Chapones, las Chaponas festejaban el año pasado sus bodas de plata en el Paseo del Muro y Migaya lo sigue celebrando. A lo grande.

El sol atraviesa el acero corten de las planchas de cinco metros de altura que están dispuestas, cual brújula, orientadas a cada uno de los puntos cardinales. Se recrean así las diferentes sombras que en el suelo varían sus formas en función del momento del día y la cantidad de luz que pasa a través.

Así son las nuevas Chapinas, las mismas perforaciones imperfectas elaboradas ahora con nuevos ingredientes que muestran la personalidad de cada una de las cuatro variedades de galletas: Mantequilla, Queso Gamonéu D.O.P., Chocolate con leche y Spéculoos.

Rediseño de su logotipo

Para el homenaje tan especial con esta Línea Origen de Migaya, su logotipo luciría también de modo especial con una modificación visual que participara de la comunicación de su identidad, sin desvirtuar su estética, línea visual y composición.

El diseño, el formato & la abstración

La abstracción de las Chapinas que conforman las torres de galletitas que acompañan el té, el café, los vinos, quesos, patés o que se comen solas se vería representada en un diseño de colección concretada en sus cuatro variedades; una línea de diseño que acompañaría su formato de estuche deslizante. Generaría una estructura visual compositiva compartida entre las cuatro variedades, con la diferente ubicación de algunos de sus elementos –subrayados con acabado stamping– en cada una de las dos masas de color de cada faja de las cajas.

Prueba intermedia de impresión antes de aplicarle los acabados.

Colores y acabados

El nuevo ingrediente que protagoniza cada elaboración es el que ha inspirado los colores de cada caja, acompañados de un crema en representación de la mantequilla como ingrediente compartido por todas las recetas. Verde especiado de spéculoos, azul de queso asturiano bien fermentado, el mismo crema para las de mantequilla y marrón brownie para las de chocolate con leche. Colores acompañados del nuevo golden stamping del logotipo y los elementos del interior y exterior del pattern que fluctúan entre las masas de color y contrastarán en las estanterías de las tiendas gourmet regionales y nacionales después de presentarse ahora en Xixón, en la Feria Internacional de Muestras de Asturias 2024.

Tipografía

Por razones históricas, las tipografías elegidas para aplicar a las cajas son exactamente las mismas que las elegidas para sus Rocas barquilleras, con iguales derechos adquiridos de uso y disfrute en este proyecto.

La producción

Las cajas son de cartón; tienen una consistencia y tamaño idóneo para que puedan ser reutilizadas con nuevos usos cuando ¡¿Quién se ha comido las Chapinas y ha tenido los santos ++++++ de dejar ahí la caja vacía?! , no sólo porque llevan dos compartimentos interiores con un acabado de brillo alimentario óptimo para separar bolsitas de té, frutos secos, hierbas aromáticas o biscotes que llevar a la playa o a un picnic. También es posible reutilizarlas en su función de estuche para guardar y transportar otras cosas; los plastidecor, las agujas de hacer ganchillo (las de punto no caben), bobinas de hilo, tornillos extraviados… Cosinas. Depende de los hobbies o actividades profesionales de cada cual. Para qué hablar de la cantidad ingente de cerillas gigantes de las de encender estufas tradicionales que sí que caben.

La inspiración

Fernando Alba exponía en Oviedo, en el Bellas Artes 2023, cuando se gestaba por Migaya este proyecto.

Gracias por pasar.
#lapilaposts

Proyecto: Diseño de línea de packaging Migaya Origen. Las Chapinas

Imágenes de bodegones de Chapinas, @saracorte_fotografia para @migayaartesano

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Taller de ilustración. Colaboración para la creación de álbum, obra colectiva de LIJ del C.P. NSH

Marta Viera — Fri, 28 Jun 2024 08:13:42 +0000

El proyecto editorial que desarrollaría el cole constaría de una serie de sesiones junto al alumnado (ciclos de infantil y primaria) de los distintos cursos para trabajar juntos el contenido visual en el taller de ilustración que tendría lugar en las sesiones dedicadas a acompañar la creación de su relato.

La exploración del texto daría paso al compendio de imágenes que lo complementarían mediante la práctica de diferentes técnicas y juegos visuales que ell@s compondrían para divertirse con los materiales y su disfrute estético-visual a través de la expresión de su comprensión lectora e interpretativa y mediante el desarrollo de las propias capacidades en su edad temprana. Bondades de la ilustración.

El briefing

El mágico viaje de Burbujita en un mar de sorpresas es el título del cuento, texto creado por el alumnado en colaboración con los tutores, tutoras, la dirección del centro y compartido con el taller de ilustración una vez consultado Noti (Notolychnus Valdiviae) procedente de aguas tropicales; un pez linterna que emerge de vez en cuando en el comedor del cole pidiendo una cucharita para rebañar su postre.

¿De qué va el cuento?

Las interpretaciones del relato son tantas como lectores y lectoras se recrean con él. A veces incluso hay más. La diversidad cultural, biológica, funcional, sexual, lingüística y ecológica es la característica que enriquece las manifestaciones de la expresión y lo que hace a cada ser humano único y diferente también cuando las desarrolla.

Por contextualizarlo brevemente en mi recreo personal, algunos de los temas que incluye El viaje de Burbujita en un mar de sorpresas son la necesaria biodiversidad de seres –lo sano, terrestre, habitual y bello de encontrarlos–, el respeto de los ecosistemas con los diferentes ritmos vitales de sus seres, la puesta en valor de los recursos naturales con la sensibilidad y consciencia que cada uno necesita; el despertar de la proactividad humana para reducir y/o evitar plagas, pandemias, anomalías en las especies o incluso su extinción; la relación entre las propias criaturas –naden silbando como delfines, buceen muy a lo especie pelágica o incluso vivan en los fondos abisales, siempre y cuando en este último caso su presencia en la superficie no altere los hábitats naturales. En definitiva, la curiosidad y amabilidad para con los demás seres vivos.

Hay un episodio del viaje de Burbujita que me parece especialmente tierno; es el que hace referencia a lugares tenebrosos llenos de residuos. Quizás sea por las particularidades que pueda conllevar conocer la composición de cada residuo, el porqué de separarlos así como las consecuencias cotidianas de no colocar cada uno en su contenedor. Pero espera, es muy posible que esté sugestionada por la reciente lectura de Relatos Cogersanos sobre las cosinas y cosonas que influyen en la colorida, trepidante y fructuosa actividad de reciclar.

Ya vuelvo al librín. Qui morituri amoris te salutant.

La finalidad del proyecto editorial

El objetivo del proyecto es acompañar a l@s peques en su viaje de crecimiento y aprendizaje de familiarización con la lectura, respetando sus especialidades y peculiaridades; hacerles partícipes no sólo del necesario e incuestionable conocimiento racional, sino también del incentivo y del alimento de esa curiosidad e imaginación que les es inherente a la vez que se facilita su experimentación emocional con el carácter inclusivo y alentador que caracteriza nuestro siglo; potenciar esas capacidades que a un tiempo comparten con sus compañer@s y con las que van a viajar a lo largo de todas sus etapas de aprendizaje.

Las técnicas

La implicación, disposición y motivación de tod@s l@s niñ@s participantes ha promovido un ambiente creativo muy ocurrente y enriquecedor en el que ajustando las técnicas a todas las variables que ha sido posible, hemos estarcido con esponjas y plantillas hechas con cartulinas recicladas procedentes de materiales en desuso; hemos estampado con corchos de botellas de celebraciones –propias y ajenas–; hemos recortado y pegado con collage –técnica que extrae lo mejor de cada un@– además de aplicar algunas otras herramientillas más que llevábamos en el estuche.

El papel de la metáfora

La metáfora es una de las figuras retóricas más utilizadas en Literatura Infantil y Juvenil (LIJ). Como en las edades tempranas l@s peques, o bien están de camino o bien las encuentran ya en otras disciplinas, sería estimulante incluir y compartir en el taller algunos ejemplos.

– Buenos días señora metáfora.
– Ola, buenos días.

El diseño del libro

El libro tiene las características de álbum ilustrado. Impresión a color, formato 20×20 cm, 28 páginas además de las guardas.

⚠️ Atención Total Espoiler ⚠️ Una de sus cosas curiosas es que incluye un accesorio especial para completar el álbum. Un barquito de papel construido pliegue a pliegue que hemos confeccionado cada un@ en origami como actividad participante del taller y que usaremos a modo de marcapáginas para surcar los mares del cuento.

La producción & distribución

La producción del libro se ha realizado siguiendo un estricto criterio de localidad asturiano. Impreso en Nava, en papel Nautilus 135 g FSC y encuadernado artesanalmente y con cariño en cartoné en Xixón. Gracias siempre también a los participantes que han intervenido en esta etapa poniendo su granito de arena para hacer tangible el resultado de otro proceso creativo.

La edición impresa consta de 163 unidades que recogen esa exploración conjunta del relato ilustrado y el propio barco construido por cada niñ@ participante y que navega con cada librito rumbo a su hogar.

Si otr@s familiares o amig@s residentes fuera de Asturias –la prima de Salamanca o el tío de Laponia– quisieran leer y explorar el librito además de hacer su barco, podrían ahorrar la refrescante visita veraniega y contribuir así a mantener un turismo responsable en la región. Está entonces puesto a su disposición de forma digital con la indicación implícita de que no hace falta pedir bolsa y tiene carácter no lucrativo o comercial.

La inspiración

El logo del cole es una fuente inmensa de inspiración visual. Conecta directamente con el leit motiv de otro librito ilustrado hecho en Asturias. Llegó a mis manos por casualidad mientras desarrollábamos el taller, Breve atlas de los faros del fin del mundo, obra de José Luis González Macías que inició y finalizó en el transcurso del confinamiento. Impreso y publicado en 2020.

También ha resultado muy inspirador un bubbles maker que encontré en una tienda, no recuerdo si en Xixón o en Uviéu porque me visité muchas y me parecen todas iguales. Un mediodía que fui a buscar goma eva negra con brillibrilli para la muestra de unas piezas de otro taller e incordié un poco al entrar a la pareja asiática que la regentaba; era la hora del almuerzo de sus ready made noodles. Su peque debió escucharme –mientras yo creía que clamaba al cielo para mis adentros con el porqué de que estos juguetes fueran siempre de plástico–. Asomó la cabeza desde el pasillo de los enseres de cocina con varias espumaderas en las manos y se dirigió a mi –con voz tan aguda como ininteligible– en un asturiano que pude entender como No-pleocupal-Infinito-Si-telminal-Lellenal

DESCARGA DEL CUENTO

La colaboración

El librito recoge en sus créditos a tod@s sus participantes; también los logos punto de partida del proyecto. Se mostró a los otros colegios compañeros de PROA+, Programa para la Orientación, Avance y Enriquecimiento Educativo de Asturias que tuvo lugar en el Recinto Ferial Luis Adaro de Xixón los días 3 y 4 de junio.

Hubiera sido redondo a la par que correcto haber podido incluir la versión no deforme del loguín azul con pintitas amarillas. Sintiendo mucho la metáfora, ahí parece un huevo no sé de qué especie de ave.

Gracias por pasar

❤️🧡💛💚💙💜

Ilustraciones: creadas por el alumnado, además de otras muchísimas, todas increíbles.
Fotografías: @c.p._nsh @lapilaestudio_

#lapilaposts

Proyecto: Taller de ilustración y colaboración en el diseño del proyecto editorial de álbum ilustrado impreso y digital El mágico viaje de Burbujita en un mar de sorpresas, iniciativa y obra colectiva de Literatura Infantil y Juvenil del Colegio Público Nuestra Señora de Luíña en Cudillero.

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Diseño de packaging Migaya Arte Sano, ‘Maruxines’

Marta Viera — Mon, 10 Jun 2024 07:18:08 +0000

Redescubrir dulces típicamente asturianos profundizando en los sabores que despiertan dentro y fuera de la tierrina, enraizarlos en una fusión de la identidad langreana de antaño con el día a día y que te dejen sin palabras de puro gozo por una experiencia gastronómica espectacular podría sonar a tarea titánica. Pero así es el combo Migaya Arte Sano feat. Alejandro Montes a la hora de ofrecer un Dulce Homenaje a la tradición asturiana. Una receta arrancada de una galería en su formato roca, bombón crujiente en colaboración con el Ecomuseo Minero Valle de Samuño y el Ayuntamiento de Langreo.

Y luego había que diseñar la etiqueta.

La idea

La realidad social y económica de Asturias de hoy está influida –entiendo que no tiene por qué estar determinada– por el desarrollo de la minería como actividad productiva algo delicada y llevada a cabo durante un periodo de tiempo suficiente largo en la ya antigüedad para generar una serie de consecuencias. En ese lapso temporal se desarrollan eventos de diversa índole tanto a nivel industrial, arquitectónico, sanitario, político o medioambiental que hacen de la tierra asturiana lo que es hoy.

El concepto

Entonces cuando Migaya Arte Sano me plantea el briefing para diseñar la etiqueta de estas rocas jurásicas, empieza a generarse en mi persona un interés especial por la influencia ejercida de la química en la actividad minera en esos años de Revolución Industrial. Interés en celebrar cómo la repercusión científica y sus descubrimientos contribuyeron a convertir la nitroglicerina C₃H₅N₃O₉en otra sustancia más adaptada para la actividad minera.

Al ser consciente de que es un compuesto orgánico muy sensible a cualquier movimiento y cambio de temperatura –situación que complicaba su utilización sin altos riesgos– es entonces cuando llega este paisano, Alfred Nobel, químico, ingeniero, escritor e inventor sueco, pacifista y muy cuco él paseando su alga de fitoplancton por los campos nórdicos en plenas nevadas, hace sus mezclillas y experimentos y no sé muy bien cómo consigue crear una sustancia estable y transportable; incluso de forma posterior se utiliza en medicina como vasodilatador para infartos de miocardio e insuficiencias cardíacas.
A mi, de verdad que me deja atónita cómo consiguió que las voladuras empezaran a ser seguras.

El diseño e ilustración de la etiqueta

Por lo anterior, al homenaje de Migaya Arte Sano me gustaría añadir el de este estudio al bueno de Alfredo por esa invención de la dinamita sublimada en la elaboración de la receta de Alejandro, a través del estallido de los peta crispies y que es sintetizada en el diseño de la etiqueta.

La etiqueta de los tarros –formatos grande y mini de 250 y 70 g– tiene una composición mixta de elementos que es resuelta en un collage analógico y digital. Además del concepto y el texto de presentación de Migaya Arte Sano, contiene otra parte de información nutricional y de alérgenos que es necesaria incluir en cualquier tipo de packaging alimentario. También era necesario ubicar el troquel que junto con esa abstracción explosiva, lo hace de una vagoneta rectangular que permite la visión de les MARUXINES desde el exterior del tarro.

Las ilustraciones de la vía y el castillete introducen la información sobre esa textura de fondo que fue creada hace unos meses por Carmen Cobertera en su taller de La Felguera. Un placer compartir con ella el taller y el despiporre de tintas.

Todos los elementos de la etiqueta han sido generados con diferentes herramientas analógicas y digitales y conviven en las distintas capas de su composición.

Sin título. 30 x 40 cm. Variedad de tintas. Carmen Cobertera

El castillete sale del estudio elaborado con técnica tradicional y se incluye en la etiqueta para hacer referencia a la parte representativa del Ecomuséu.

Las tipografías y el color

Las tipografías acompañan el gran homenaje conjunto que aúna las características peculiares de la prensa de la época, en la misma línea de creación que la elaboración de la receta del dulce homenaje. Esta vez son tipografías foriatas para contribuir al recuerdo de una Revolución Industrial que además de suceder en Asturias, lo hacía en España y en Europa.

Hemos conseguido un negro apagado de acabado ceniza para una etiqueta muy mate jugando con la selección del papel en que se imprimen las etiquetas.

No se oye en la etiqueta, pero la prensa rememora con el sonido del turullu algunas de las páginas que más lectura generaron en el Asturias de ayer y esa repercusión en la de hoy; las que más historia del mineral sedimentario han transmitido y las que más cucuruchos facilitaban a los puestos de castañeras en los inviernos, cuando aún eran largos, fríos y húmedos.

La presentación y los acabados

Desde el momento inicial de creación de la etiqueta aplicamos la filosofía de fusionar visualmente el sabor de la tradición a la elaboración de la receta actual de un bocado dulce que está presente en todos sus productos; en les MARUXINES a través de la presentación en tarros de vidrio reutilizables (para café, fabes, especias, papilla takeaway o conservas al baño maría, lo que a cada cual le preste en la cocina) y reciclable, al igual que en su Chocolate a la Taza con el que también comparte el acabado en braille de las letras protagonistas, acabado sensible a la vista y al tacto en consonancia con la identidad y personalidad de cada una sus elaboraciones.

La inspiración

Entre otras lecturas, documentación y el recuerdo de mi visita al laboratorio de cartucherasm del MUMI (Museo de la Minería y de la Industria de Asturias), la colección de imágenes de Mis calendarios de bolsillo con la trayectoria gráfica de la Antigua Sociedad Anónima de Explosivos, hoy MAXAM ha sido francamente inspiradora en el desarrollo del concepto aplicado a la etiqueta.

Imagen, MUMI

Ahora que no me oye Migaya, fue una torturina leer y releer el texto presentación de los tarros para confirmar que no había erratas. Se me quedaba metido el trailará-lará-lará y mirai que no desaparecía hasta que escuchaba algo un poco más actual que el himno y menos detonador de los acontecimientos asturianos.

Gracies por pasar.
xoxo

#lapilaposts
Proyecto: Etiquetas para rocas MARUXINES en formato grande y mini, elaboración de otro de los dulces de Migaya Artesano.

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Taller de creatividad a través de la expresión plástica. Memoria 2023-24

Marta Viera — Mon, 20 May 2024 23:00:43 +0000

Un taller sereno y moderado el de este curso. Hemos desarrollado un monográfico sobre la persona y obra de Frida Kalho como a ella le gustaría, en forma de celebración transcurridos en 2024 setenta años desde su desaparición. Revisamos su vida, sus creaciones, a otras autoras que le hacen referencia y experimentamos con nuevas técnicas y recursos para facilitar la interpretación y expresión estética.

Advertencia
Queda delegada
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en las Integrantes del
Taller de Este Curso (ITEC)

Octubre 2023, una de las ITEC al aparato.

El porqué del taller

La primera de las ideas para el taller se basaba en participar del cultivo llevado a cabo en el colegio, aportando nuestro jardín para contribuir a la ornamentación general de los espacios: unos arbustillos en el patio, unas macetitas de colores con plantas de interior pegadas con sika en las escaleras, unas jardineras más robustas a lo largo de los pasillos; una fuente con nenúfares y un angelito del que sale un chorrito de agua para la entrada. Algo así. Teníamos unos cuantos meses para diseñar también el contenido de los ramos, de acuerdo a nuestros gustos.

Sin embargo, al no ser recibida mi propuesta de forma unánime por las ITEC debido a los bienvenidos diversos puntos de vista sobre las florecillas campestres que cimbrean ruborizadas derramando gracia y oliendo a mimosín mezclado con una brisa marítima que en marea alta les hace refulgir en los verdes praos, tendríamos que hacer algunos ajustes para llevar a cabo el objetivo: la estimulación sensorial, el aumento de la sensibilidad estética y el enfoque en la comprensión conceptual para aportar nuestras interpretaciones, las que nos requerían las referencias del taller de este año.

No me tentéis…

Actividades, medios y recursos técnicos

Continuando con el porqué inherente al nacimiento del taller y su objetivo hemos seguido construyendo, cual capítulos de una serie japonesa dibujada por una mangaka 漫画家, incidiendo en nuestro caso en técnicas pictóricas e ilustrativas con conceptos como la imitación y la deconstrucción, utilizando cartón para crear maquetas y reciclando envases plásticos para convertirlos en una pieza conjunta de instalación.

En Halloween construimos nuestra catrina, después de recordar lo que significa en México y su relación con la obra de Frida.
No nos ha dado tiempo a acompañar con unos suculentos tacos, meca, con su relleno de ingredientes de papel y que además tanto comparten con los tortos asturianos.

Convertir el 2D en 3D abriría nuevas perspectivas para la creación de todo lo que se nos ocurriera. Amás Rosario tráxonos un relatu asturianu de premiu que nos acompañó la tarde, muy concentradas.

Si, Valeria practicando el gatolicismo con su mitra mamal hasta que quizás llegara la catana, unos meses después.

Acercamiento a la ilustración

Y para entrar en materia entonces, empezaríamos con el análisis y posterior imitación a través de nuestro propio trabajo de la obra ilustrativa de María Hesse, Frida Kahlo. Una biografía. Es un librito ilustrado iluminador, con ejemplos de su propia interpretación de la obras de Frida que completan y enriquecen el relato, tanto en giros de la obra de Frida ya existente como de la suya propia creada a medida.

Su obra nos serviría para entrar en contacto con gamas de color más sintéticas y nuevas herramientas que utilizar, como el eye liner, junto a los nuevos pinceles resplandecientes que nos trajeron los reyes y las reinas después, con el comienzo del año.

Además el taller había crecido con la llegada de Clara, recortadora profesional. Claramente, que firma ella muchos de sus ejercicios.

Volviendo a la pintura

La obra de Frida nos resultaba a todas las ITEC muy difícil de interpretar así de entrada. Los contrastes, esa perspectiva surrealista y metafórica, la manera tan rara de pintar… Las formas complejas se volvían un reto para encajar en nuestros lienzos.

Por ejemplo, al final de los finales tuvimos que cortarle la cabeza a la referencia original de la cierva para trasplantarla al lienzo porque las cabezas de los animales son complicadas de dibujar con dignidad (Madre mía que día aquel…).

Nos damos un respirín entre ejercicios, ¿eh?

El adviento sería buen momento para hacer otro tipo de actividades y acompañar al calendario. Así que nosotras lo dedicamos a trabajar los namings, buscando los ideales para algunas de nuestras actividades:

X Perfume de unicornio
X Cagarrutas navideñas
X Unicorn Poo (mejor)
X De mi culo al firmamento o
X Krismas Kkstar

fueron las desechadas en el brainstorming de la actividad navideña.

Finalmente consensuamos ‘Mi culo caga estrellas’ como la actividad en la que utilizamos los cilindros interiores de cartón de los rollos de papel higiénico para convertirlos en estrellitas que colgar del árbol.

El collage

Cronológicamente la cosa se iba poniendo todavía más interesante. Llegaba el momento de la deconstrucción, ya con el año nuevo. Retomaríamos nuestra obra trabajada a la manera de Frida y haríamos con ella otra a nuestra manera utilizando una nueva técnica que ya habíamos empezado a entrenar en actividades anteriores, el collage.

Otra página que ‘me enseñan’ de su biblia ‘Destroza este diario’ de Keri Smith. ¡¿Podéis parar?!

Quizás una actividad deconstructiva de lo que arquetípicamente se espera porque siempre fue así pueda tener algo que ver con las anotaciones de Santiago Martínez y el arte del siglo XX desde la perspectiva de las mujeres creadoras

(Es posible que Frida sonriera ahora mismo desde el otro barrio)

Véase que aún seguíamos echando de menos a nuestros compañeros niños, ¿Dónde estáis? ¿Qué os pasa? ¿Por qué no venís? Con lo bonito que es lo que nos habéis dejado en la pared de la sala 🙂

Estaba siendo un taller muy heterogéneo y también prolífico. Libros, videos, relatos, ilustraciones, pinturas… Pero faltaba algo.

– ¿Y qué íbamos a hacer con todos los ejercicios terminados?
– Vamos a elevarlos a los altares.

¿Y si también estampábamos unas invitaciones y volviéramos a hacer otra exposición? Quizás alguien más, además de nuestras familias, se interesaría en ver de cerca los originales de nuestro trabajo y vendría a visitarla a partir del 20 de mayo en horario del colegio.

La finalidad del taller es siempre la exploración y experimentación a través de los materiales y recursos disponibles, pero a nadie le amarga un dulce. Así que hemos organizado todo el desaguisado en la sala polivalente e incluimos también una pieza fabricada con objetos tuneados y reciclados.

La exposición

Ay Raquel 😍

Imagen @fridakahlo_4ever

– Ya no eres como antes.
– Es que ya no es antes, wey.

Marta Viera
Desaprendiendo & Curándome de espanto

C O N T I N U A C I Ó N T A L L E R E S

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Video infográfico de divulgación científica para el proyecto Life Infusion de COGERSA

Marta Viera — Tue, 02 Apr 2024 07:15:09 +0000

Hay variedad de posibilidades técnicas –sean analógicas o digitales– que sirven para dar a conocer la ciencia. Por eso transmitir Life Infusion como proceso piloto pionero que convierte el agua contaminante de los restos de los vertederos en aguas aprovechables para biousos y hacerlo llegar a público y canales diversos, requeriría ir un poco más allá de la mera química en las aguas amoniacales.

Se presentaba un proyecto con metaproceso, el doble tirabuzón de la tabla periódica de los elementos para eliminar las marcas del bochornoso sudor de los residuos que devienen de la inmundicia que desechamos los humanos. Un proyecto en desarrollo para recoger y convertir en reutilizables los restos líquidos del vertedero y del cubo del orgánico cuyo tratamiento profesaran en los ayuntamientos responsables, que no por ser líquidos y silenciosos, dejan de existir.

Life Infusion es una piedra filosofal medioambiental que hace brillar la transformación de estos líquidos contaminantes, si no como el elixir de la vida eterna, como un proceso químico cuyo resultado convierte la metamugre de un desecho bien de tóxico en biogás, biofertilizante y aguas de utilización alternativa, a través de procesos y resultados que hacen la vida más sobrellevable sobre la faz de la tierra asturiana.

El video

Mi primera línea creativa para el video sería una aproximación, dudaba si muy acertada, para ilustrar el proceso. Algo así como el amoniaco demoniaco salpicado en el laboratorio como un mogwai, se conviertiría en un gremlin fino. Fino y educado en los mejores colegios de pago y a quien el contacto con algunas sustancias y debido a sus interacciones, le crecerían antenas, forúnculos y tentáculos. Supuraría y trataría de zafarse de los poderes de las cubas contenedoras de ácido existente en las aguas pantanosas. Pero con un twist&shout strip&scrub directo a las ventosas aspersoras de deyecciones inmundas con poca o ninguna ciencia, quedarían horripilantemente descuartizados, puag, en microtrozos pegajosos, altamente mortíferos y de cuyos salpicones sería difícil zafarse por un rostro humano –por ejemplo–, y que le harían brotar de cada uno de sus cráteres una espuma densa y mocolienta.

Pero esto esta guarrería de escenario no sé si iba a ser dada de paso por los expert@s. Imagínate encontrar la publicación del vídeo así, con su sonido chof-chof y bien de cochambre en movimiento aparecido de pronto en el muro de Linkedin de profesores/as, doctores/as, catedrátic@s e investigadores/as y su huída del botón de Recomendar por puro gore. Además, faltaban referencias del proceso completo y quizás l@s técnic@s iban a ponerse del todo tiquismiquis.

El proceso

El video partíría de la necesidad de transmitir mediante una infografía con movimiento las aventuras y desventuras de esta gota y de otros conjuntos de gotas o chorros en la misma situación que la probe exudada de lo orgánico podre hecho líquido. La precisión en la ilustración de cualquier elemento gráfico participante, los pasos y la asignación de sus tiempos en el video era importante para los laboratorios a la hora de que los procesos fueran fácilmente reconocibles y comprensibles sin caer en un quimicefa a granel de probetas, hervidos y eurekas.

La percepción de lo que les sucede a los lixiviados de los vertederos después de experimentar el proceso Life Infusion y convertirse así en el riego de cultivos fertilizados con aguas biousadas, tendría que ser algo más aséptica e ilustrativa tanto para un científic@ bien de geek como para un@ literat@ transcendental.

COGERSA de mis delirios, ¿extremaríamos el exceso en la producción de residuos con la producción de unas lámparas con pantalla cilíndrica, de esas de salón que acompañan los sillones orejeros de lectura, pero ahora decorados en su tela impresa con este pattern?

¿Y si tapizáramos, en su defecto, unas hamacas portables tipo las de este mockup para usar en veranito en las playas donde muy probablemente acabarían desembocando las sustancias contaminantes si no existieran procesos como este?

Algo así, hechas con madera FSC y yute. O quizás el yute iba a rascar un poco al sentarse, ¿no? 🤔

El amanecer de un día aciago la trajo.

Ella.

Desde el carajo.

Ensimismada,

con la mirada pringada.

Goti Poo,

la ligereza tóxica de un residuo,

cuando un hilo de broza por sobrevivir es asiduo.

Goti Poo,

una arcaica gota de porquería

que ha malnacido en el estercolero.

Una alegoría.

Envenenar.

Contaminar.

Maloler.

Goti Poo, esto es bien de bonito,

así dejas de _____

Goti Poo,

encarnación de vil batalla por insatisfacción:

la de abandonar sigilosamente su gran marrón.

Qué bien Goti Poo.

El to ser, una podrienta gota

fabricada d’arrecendor apestosu,

que yá nun ye equí n’Asturies

daqué tan misteriosu.

Ánimo,

Goti Poo.

Había alguien por ahí que un día esculpió La letra con sangre entra. Un bendito.

Gracias por pasar.

#lapilaposts

Proyecto: Creación de video científico divulgativo para el proyecto Life Infusion de COGERSA, Asturias.

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Álbum ilustrado ‘Los tres cerditos. La increible historia’. Adaptación a calendario 2024

Marta Viera — Mon, 15 Jan 2024 08:32:29 +0000

https://lapiladeproyectos.com/wp-content/uploads/bosque_.mp3 Oíncos, Roso y Pinco eran los tres cerditos que había tenido la familia Porquía en el bosque. De los tres hermanos, Oíncos era el más inquieto, solía dormir en los campos de trigo y se pasaba el día persiguiendo a los conejos. Roso era el más travieso y prefería trepar a los árboles y molestar a las ardillas (…)Así es como comienza el proyecto editorial en colaboración con Lucas Tintó (psicólogo sanitario y escritor) que hicimos hace bastantes años ya del calendario gregoriano. Creamos un álbum ilustrado de literatura infantil, revisitando uno de los clásicos más clásicos de todos los clásicos.

Una de las ilustraciones que no incluimos en el álbum.

Otra.

La idea, el texto y la ilustración

La idea original era generar un texto nuevo para enriquecer el cuento en contenido. Un texto que estuviera adaptado a la comprensión lectora de las edades tempranas, que conectara con los quehaceres cotidianos de los personajes, profundizara en el conocimiento del medio y fuera un poco más lejos en el entendimiento del bosque para l@s niñ@s, de sus bondades y desafíos como hábitat de animales y plantas.Decidimos hacer una especie de liofilización pedagógica del cuento para mantenerlo en condiciones óptimas de lectura y disfrute y seguir contribuyendo a la divulgación de los clásicos tradicionales. Mantendríamos uno de los formatos estándar de dimensiones de álbum ilustrado en 20×20 cm., aportando la longitud de texto que creímos necesaria para permitir a l@s lector@s, junto con sus familias contadoras de cuentos, construir un imaginario nutrido conectado con los protagonistas. Le daríamos especial importancia a las descripciones y la construcción de los diálogos en el desarrollo de los personajes, su entorno y sus contextualizaciones.Para la ilustración aplicaríamos una técnica de uso no muy frecuente en este tipo de álbumes. Una serie de monotipias en tinta y acuarela muy poco o nada trabajadas digitalmente que ensamblarían con el texto para facilitar la comprensión conceptual y la percepción estética del conjunto, función de cualquier proyecto ilustrado.

Los avatares del destino

El librito recibió algunos elogios editoriales, estando a punto de contrato de edición y publicación vía Feria de Bolonia, incluso para traducirse también al italiano. Sin embargo los avatares del destino hicieron que, como ocurre en muchos casos en los proyectos por diferentes razones, éste quedara en agua de borrajas por no ajustarse al corsé de longitud de texto considerada óptima para publicación.Y ahí lo tenemos en nuestro cajón de engendros. Quizás un día lo revisemos.

Nuevo formato

Los años transcurren. Llega 2024, la planificación y los propósitos, que pa’ qué. Y con él los reciclajes, upcyclings y adaptaciones. También llega la hora de relevar el paso de las páginas de ‘Xurde y el Cuélebre’ que están ahí venga, con picu y pala en la biblioteca de Flora & Fauna, a ver si celebran o no el cumpleaños y se comen las llambionaes. Así que ya tenemos calendario 2024 con la adaptación gráfica del cuento de los gochos.No hemos modificado ni la tipografía del título –algo que hoy haría para hacerlo más legible–. Sigue siendo la de entonces, Arsenale White, una script de pura fantasía. Y a la misma vez que plantearnos la longitud del texto, podríamos sustituir las oes por unas arrobas en el título y leerse L@s tres cerdit@s; pero, puf, muy digital. Lo mismo modificando otros flecos, convertirlo en un cuento tradicional apto para familias newage donde las cerditas también juegan, se bañan en el barro y se van de fiesta. Tengo que hablar con Lucas.Hace un momento estaba tratando de marcar algunos días en el que ahora tengo sobre la mesa, fechas importantes y tonterías varias; incluso días para el recuerdo a toro pasado cuya lejanía en el tiempo, cuanta más mejor, diluye la responsabilidad de las cosas que ocurren, véase por ejemplo el cargamento de bolinas de plástico que se desperdigaron solinas y que han puesto de moda el colador de playa en la cornisa cantábrica. Por si éramos pocos.Pero ese día no está. Un érase una vez que el Cuélebre se llevó como lágrimas en la lluvia de una canción de Los Piratas.

El álbum-calendario ilustrado

Hemos impreso y enviado por snailmail unos cuantos calendarios a client@s, colaborador@s y amig@s. Como parece que está el correo fino aún por los cambios y devoluciones de las cosas de la Navidad, si finalmente no te llega te lo puedes descargar aquí en versión digital. Mi ilustración preferida es agosto, cuando todos los animales lo que hacen es mirar ojipláticos y expectantes. ¿Y la tuya?Es un clásico bien bonito. Demasiada paciencia y cafeterías empleamos para conseguir terminarlo.A modo de sinopsis y haciendo poco espóiler, el desarrollo de los personajes confluye con una ilustración algo cerda, si, para ejemplificar todas sus aventuras, quehaceres y pasatiempos. Porque los cerditos comen tartas de trufa y se rebozan en el barro, crecen y aprenden. También temen a ese curioso lobo… Pero no tanto. Porque las cosas no ocurrieron como siempre nos contaron.

Algunas de las ilustraciones originales

D E S C A R G A R C A L E N D A R I O

Técnicas ilustrativas

En el estudio utilizamos la ilustración para elaborar diferentes tipos de trabajos bien a través de técnicas tradicionales como es el caso de éste, bien digitales.Es una herramienta, vehículo expositivo y tándem –en muchos casos– de nuestra metodología para diseñar o dar contenido a proyectos con desarrollo complejo de forma contemporánea, estratégica y eco-lógica, lejos de estructuras que están prioritaria y fundamentalmente basadas en el beneficio mercantil y la producción, así como de mentalidades utilitarias cuya razón de ser es salvaguardar a toda costa, ya sea de forma nítida o desdibujada, las consecuencias de fundamentar y aplicar su trabajo sobre el aprendido concepto de usuario frente al de persona.Feliz Año.Gracias siempre por pasar.

#lapilapostsProyecto: Adaptación del proyecto editorial álbum ilustrado infantil ‘Los tres cerditos. La increíble historia’ a formato calendario 2024 de @lapilaestudio_ y @florayfaunacasadealdea / Texto Lucas Tintó • Ilustración Marta Viera / Se oye ‘Woods. The Netherlands Daytime’, de Klanbeeld.

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La Pila de Proyectos

Creatividad para inserción en prensa de COGERSA, Consorcio de Residuos de Asturias

Contenido

Función

Adaptaciones

Colores e iconografía

Tipografía

Un dato para poder enviarte NVDVS 3 g

Día Mundial de la Naturaleza & Miss Pastora.’Unforgettable Cow Sketches’.

El matu festivo del 3 de marzo

Un dato para poder enviarte NVDVS 3 g

Rediseño de carteles & manteles ‘Plato Saludable’ para la Estrategia NAOS. Consejería de Salud

Idea

Concepto

Diseño

En cuanto a la producción

OTROS MATERIALES SANITARIOS

MATERIALES PARA AYUDARTE A DEJAR DE FUMAR

CARTILLA DE SALUD MATERNAL

GUÍA DE EMBARAZO, NACIMIENTO Y PUERPERIO

ESTRATEGIA DE SALUD DE LAS MUJERES DE ASTURIAS (ESMA 2024-30)

MANTELITOS FAIR TRADE KAWAII FOOD (ESTRATEGIA NAOS)

CARTELES PLATO SALUDABLE (ESTRATEGIA NAOS)

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Un dato para poder enviarte NVDVS 3 g

Paneles de señalización de ‘Les castres antigües y ‘La Viesca de ribera’. Ca Viesca. Ecomuséu Ca l’Asturcón

El diseño

La tipografía & los textos

In situ & In remotu

La producción

Wonder time

1 septiembre, 10.16 h

NVDVS PROIECTVM / Green, Arty & Crafty design

Creatividad para inserción en prensa de COGERSA, Consorcio de Residuos de Asturias

Día Mundial de la Naturaleza & Miss Pastora.’Unforgettable Cow Sketches’.

Rediseño de carteles & manteles ‘Plato Saludable’ para la Estrategia NAOS. Consejería de Salud

Paneles de señalización de ‘Les castres antigües y ‘La Viesca de ribera’. Ca Viesca. Ecomuséu Ca l’Asturcón

Branding Ecomuséu Ca l’Asturcón

Diseño editorial, ilustración y producción de la ‘Guía breve de abordaje del tabaquismo’ & ‘Materiales de ayuda para ayudarte a dejar de fumar’. Consejería de Salud

Clear Cities press release video project. Emulsa, Gijón

Identidad visual y web para ‘Puerto Pixueto Gestión de Alojamientos Turísticos’. Cudillero.

Un dato para poder enviarte NVDVS 3 g

Branding Ecomuséu Ca l’Asturcón

Un dato para poder enviarte NVDVS 3 g

Diseño editorial, ilustración y producción de la ‘Guía breve de abordaje del tabaquismo’ & ‘Materiales de ayuda para ayudarte a dejar de fumar’. Consejería de Salud

La idea

El contenido

La Guía Breve de abordaje del tabaquismo

Los Materiales para ayudarte a dejar de fumar

¿Pero qué es Airbot*?

Resumen

La producción

Tipografía y acceso al contenido

κολοφών

OTROS MATERIALES SANITARIOS

MATERIALES PARA AYUDARTE A DEJAR DE FUMAR

CARTILLA DE SALUD MATERNAL

GUÍA DE EMBARAZO, NACIMIENTO Y PUERPERIO

ESTRATEGIA DE SALUD DE LAS MUJERES DE ASTURIAS (ESMA 2024-30)

MANTELITOS FAIR TRADE KAWAII FOOD (ESTRATEGIA NAOS)

CARTELES PLATO SALUDABLE (ESTRATEGIA NAOS)

Un dato para poder enviarte NVDVS 3 g

Clear Cities press release video project. Emulsa, Gijón

So, what is Clear Cities?

Project philosophy & briefing

How would Clear Cities be shown?

The audiovisual language

Press

Un dato para poder enviarte NVDVS 3 g

Identidad visual y web para ‘Puerto Pixueto Gestión de Alojamientos Turísticos’. Cudillero.

Concepto

Identidad

Web

Especial referencia visual al faro como recurso cultural-patrimonial

Inspiración

Un dato para poder enviarte NVDVS 3 g

Identidad corporativa y aplicaciones para ‘Ultramarinos La Avilesina’, tienda gourmet de productos asturianos.

La idea

El concepto

La identidad

**¿Pero qué es Airbot*?**

**So, what is Clear Cities?**

**How would Clear Cities be shown?**

**Especial referencia al Directorio de referencias prácticas.**